ФОРУМ ГОТОВИТСЯ К ПЕРЕНОСУ В связи со сложной обстановкой на сервисе borda.ru готовится перенос форума на новую платформу. Все темы, информация обо всех участниках будет сохранена. Просьба не беспокоиться, все будет хорошо. Я буду держать вас в курсе всех изменений. Архивариус
Производство: Андреевский Флаг, Россия, 2008 Режиссёр: Александр Мельник Сценарий: Ариф Алиев Продюсер: Антон Мельник Оператор: Илья Демин Грим: Ольга Матвейчук
В ролях: Константин Лавроненко (Жилин), Ингеборга Дапкунайте (Марта), Марат Башаров (Толя-слесарь), Сергей Жигунов (Полковник), Андрей Феськов (Сипа), Евгений Титов (Моряк), Павел Сборщиков (Обезьян), Сергей Колтаков (Махов), Виктор Жалсанов (Якут), Владислав Абашин (Аржанов), Заза Чичинадзе (Амурбек), Николай Стоцкий (Волынец), Игорь Письменный (Олафсон), Томми "Тайни" Листер
В кадре Действие этой антиутопии происходит в недалеком будущем. Во всем мире отменена смертная казнь, тюрьмы переполнены, все больше средств требуется для содержания осужденных на пожизненное заключение. Международные организации принимают решение о проведении эксперимента и Россия предоставляет необитаемый остров а севере, где обустраивается небольшое поселение. На остров вывозится первая партия заключенных из России, у каждого — не меньше шести убийств. Они предоставлены сами себе. Поселенцы начинают жить по своим законам.
За кадром Самый дорогой фильм конкурса "Кинотавра" — $10 млн. Съемки проходили в павильоне в Москве, в Крыму, на Мальте и на острове Шпицберген, принадлежащем Норвегии. Сценарий написал Ариф Алиев ("Монгол").
Пост N: 78
Зарегистрирован: 30.03.08
Откуда: Самара
Отправлено: 23.08.08 20:46. Заголовок: 21.08.2008 Новые хро..
21.08.2008 Новые хроники Ольга Курова Новая земля: между адом и раем
2013 год. Какая на дворе власть – понять трудно. Россия представлена начальником тюрьмы, чей кабинет и внешний облик выдержаны в эстетике ГУЛАГа 30-40-х годов: на массивном столе, покрытом зеленым сукном – бронзовый бюстик Дзержинского, строгий китель с воротником-стойкой, круглые очки, как у самого Лаврентия Палыча. В то же время, на высшем уровне судьбами заключенных распоряжается некая международная правозащитная организация, представленная столь же гротескными «общечеловеками», которые говорят либертарианскими штампами.
Таков мир антиутопии, в котором разворачивается действие «интеллектуального блокбастера» Александра Мельника «Новая Земля». Начальник тюрьмы вызывает к себе заключенных, отбывающих пожизненный срок за убийства шести и более человек, чтобы сообщить им радостную новость: международная организация дает им шанс начать новую жизнь, стать свободными поселенцами, колонистами на острове, не имеющем собственного постоянного населения. Уголовники, люди бывалые, с самого начала чувствуют в этом предложении подвох. Они уверены, что их тайно отвезут куда-то на смерть потому, что смертная казнь во всем мире отменена и тюрьмы переполнены. Когда заключенных сажают в трюм корабля, чтобы доставить на остров, им кажется, что это ловушка – корабль дырявый, лагерное начальство решило затопить их вместе с судном в океане. Но никто не ждет, что самой страшной и смертельной ловушкой для заключенных окажутся они сами…
В ожидании выхода в прокат это фильм сравнивали с предельно жесткой «Королевской битвой» и философским «Повелителем мух». На мой взгляд, максимум общего можно найти у этого фильма с «Гладиатором» Ридли Скотта, который получил в свое время пять «Оскаров» в разных номинациях и принес славу актеру Расселу Кроу. И там, и там, главный герой – это сильная личность, способная оставаться человеком там, где обстоятельства позволяют либо умереть, либо сделаться кровожадным чудовищем. Оба – и заключенный Жилин, главный герой «Новой Земли», и римский военачальник Максимус – в трагических обстоятельствах потеряли жену и детей, и память о любимых людях – это то, что дает им волю к жизни, невинно убитые женщины и дети выступают для них в роли «ангелов-хранителей». Оба – и Жилин, и Максимус – становятся лидерами и могут повести толпу за собой. Бесправный и беззащитный раб-гладиатор из-за своей внутренней силы и правоты представляет угрозу для всемогущего римского императора Коммода, такой же бесправный и беззащитный пожизненно заключенный Жилин страшен для целой системы «гулаговцев» и «общечеловеков-глобалистов». В то же время радует, что при объеме бюджета в 12 млн. долларов в фильме нет претензий на «голливудскость» в худшем смысле этого слова. Он выполнен зрелищно, но очень по-русски.Возникает резонный вопрос: почему же такой хороший и правильный главный герой отбывает наказание за убийство шести человек? Ответ на этот вопрос звучит в фильме отдельными намеками, также намеками показано, что Жилин – не просто человек, старающийся в любой ситуации поступать по совести, но православный христианин. Из-за этого фильм уже назвали «бренд-позиционированием РПЦ». Следует ожидать, что после выхода фильма в прокат разгорятся бурные дискуссии: а можно ли проповедовать христианство, говорить о рае и аде, демонстрируя при этом на экране жестокие убийства сотен людей, каннибализм, горы трупов и реки крови?
Исполнитель главной роли Константин Лавроненко, получивший в прошлом году приз Каннского фестиваля за лучшую мужскую роль, которую он сыграл в фильме А. Звягинцева «Изгнание», относится к тем актерам, которым достаточно просто промолчать крупным планом, чтобы фильм из обычного боевика сделался «интеллектуальной антиутопией». Все остальные персонажи очень условные, напоминающие тарантиновских героев люди-функций: полусумасшедший маньяк-убийца, излагающий свою теорию «третьего участка» между раем и адом, женщина-куратор международного проекта, вся в белом, одновременно ласково предлагающая собеседнику на выбор чай или кофе и отдающая по телефону приказ о массовом расстреле, звероподобный криминальный авторитет по кличке Обезьян, пишущий черепа своих жертв акварелью…
Если вы уже знакомы со всеми подробностями и развязкой сюжета, который уже бесчисленное количество раз был пересказан в Сети, это не должно испортить вам впечатление от просмотра. Это не детектив и не просто остросюжетный фильм, заставляющий напряженно следить за поворотами событий. В общем-то, с самого начала понятно, что ожидает героев в «свободном поселении» на арктическом острове и чем все должно закончиться. Здесь интересно не что произойдет, а как именно.
Есть такой известный психологический тест: на рисунке изображены люди, занимающие разные места в аудитории и выполняющие разные действия. Один говорит, другие слушают, третий рисует, четвертый отворачивается, потому что ему не интересно и т.д. Нужно выбрать, кого из людей на рисунке ты отождествляешь с собой. Фильм «Новая Земля» тоже своего рода тест, помогающий найти ответ на вопрос «кто я и каково мое место в мире». Во время его просмотра постоянно задаешься вопросом: а где бы я был на «Новой Земле»? Я бы убивал и ел слабых, или, скорее, съели бы меня? Я бы впал в отчаяние или все-таки пытался бороться за жизнь? Или был ли там вообще смысл за нее бороться?
То, что создателям фильма удалось блестяще – это развенчание гуманистических стереотипов: «Ребята, да вы о чем, какие права, свободы и общечеловеческие ценности? Мы уже вовсю живем по законам игры «Последний – мертвый!», хотя не попали на необитаемый северный остров, не исчерпали запасы тушенки и не отбываем наказание как убийцы». Также очень ясно и психологически точно показано, насколько большинство людей зависимо от лидеров и ведОмо. Вам твердят, будто вы – личность с самостоятельным взглядом на мир, способная принимать решения? Так вот, кто сильнее всех остальных пытается вас в этом убедить, тот и есть главный манипулятор. Вы и оглянуться не успеете, как «добровольно» сделаетесь частью стада, ведомого на бойню. Под началом одного лидера, пришедшего на острове к власти, заключенные жестоко убивают, жарят и едят слабейших. Под началом другого – хоронят мертвых и строят часовню. Новых людей на остров не завозили, они остались теми же самыми. Вы видели это и по-прежнему верите, будто идеология и нравственные позиции власти на жизнь простых граждан никак не влияет, а совестью нации были и остаются диссиденты на кухне?
Сразу нужно отметить: как вы, наверное, уже догадались, ознакомившись с сюжетом, фильм очень жесткий и местами шокирующий, не для чувствительных натур или семейного просмотра с попкорном. Как отметил заместитель председателя Отдела внешних церковных связей Московского патриархата протоиерей Всеволод Чаплин на экспериментальном заседании Общественного совета по нравственности на ТВ, «большому количеству людей он будет не полезен, опасен и вреден». Кому же стоит его смотреть, помимо обычных завсегдатаев киносеансов «не для всех»? Ценителям глубокого психологизма. Тем, кому близка тема уже упомянутого «Гладиатора», но раздражает его историческая недостоверность – у вас есть шанс обрести новый любимый фильм, где любые «ляпы», если они найдутся, можно будет оправдать жанром социальной фантастики. Тем, кому интересны философские рассуждения о смысле жизни и загробной участи, но раздражает, когда им сопутствует морализаторство. Если это ваш случай, добро пожаловать в кинозал. Вынесенный в слоган выбор – «между адом и раем» - за вами, и он не иллюзорен.
Вот такого же типа исследование мне хотелось прочитать о фильме "Шекспиру и не снилось".
цитата:
Больше позитивных оценок фильма среди подростков. Также среди них в разы больше попыток по-разному интерпретировать фильм или его отдельные эпизоды. В то время как взрослым свойственна критическая оценка сугубо предметного мира кинокартины и почему-то нездоровое сопоставление с реальностью.
Абстрагируясь от фильма (что достаточно легко сделать), встану на защиту взрослых. Все, наверное, читали в детстве сказки братьев Гримм, Перро и тд. Помнится, было интересно. Довелось как-то перечитать ... - это же сплошной ужас - отрубленные ноги девочки в красных башмачках, убитые жены Синей бороды, Красная шапочка в желудке волка... Чем старше человек, тем он больше видел в этой жизни, больше знает эту жизнь и тем больше он этой жизнью бит. Поэтому то, что для подростка - абстракция, которая маячит где-то очень далеко (смерть, болезнь, предательство, измена, ....), то для взрослых людей имеет вполне конкретный реальный тяжелый смысл. Поэтому и "критическая оценка" и "почему-то нездоровое сопоставление с реальностью"...
цитата:
ИМЕНА. Фамилию «Мельник» кто-то из зрителей слышал, тема касалась кино, но прямых ассоциаций нет. Аналогичная история с актером Константином Лавроненко. Совсем мимо имя автора сценария - Арифа Алиева. У зрителей Марат Башаров и Ингеборге Дапкунайте сливаются с проектом Первого канала «Звезды на льду». Самая прямая ассоциация с кино у зрителей упоминание Сергея Жигунова (Самая первое воспоминание - ситком на телеканале СТС «Моя прекрасная няня»).
Вот это, конечно, в общем и целом убивает... А если учесть, что
цитата:
Потенциальный зритель кинокартины – думающие, подростки от 14 до 23 лет, учащиеся. Также интеллектуальная молодежь от 18 до 25 лет, с высшим образованием, преимущественно мужчины. Дополнительная аудитория - мужчины и женщины в возрасте от 25 до 35 лет, с высшим образованием.
то на месте Общественного совета по контролю за нравственностью на телевидении я бы еще подумала над тем, как в принципе доносить качественное кино и хорошие актерские работы до широкой аудитории. Подробнее...
Хоть СЖ не подкачал - впрочем 4 года няни по три раза в день после еды кого хочешь проймет.
цитата:
"В фильме предлагаются ситуации, в результате которых человек либо становится святым, либо совсем наоборот - зверем, хуже монстра", - заявил отец Закхей в интервью "Интерфакс-Религия".
Работы Солженицына, «Колымские рассказы» Варлама Шаламова, «Крутой маршрут» Евгении Гинзбург - это тоже все про то, как остаться человеком в нечеловеческих условиях, только на основе реальных фактов... Читала воспоминания одного из заключенных Гулага: трех дней достаточно, чтобы довести человека до скотского состояния... трех дней...
Дни.ру, 25.8.2008 Актеров заставили выживать на острове
С осени 2007-го по весну 2008-го в России, Украине, Норвегии и Мальте проходили съемки апокалиптической киноленты "Новая земля". Александр Мельник, режиссер картины, сумел привлечь к работе фильма сценариста фильмов "Мама" и "Монгол" Арифа Алиева, а также суперпопулярных артистов Константина Лавроненко, Сергея Жигунова и Марата Башарова. Картина выходит в российский прокат 28 августа.
Фото из архива создателей фильма
Несмотря на то, что "Новая Земля" - дебют Мельника в этой профессии, журналистский опыт ему очень пригодился: основной мессадж картины отсылает зрителя одновременно к "Архипелагу ГУЛАГ" Солженицына, "Машине времени" Герберта Уэллса и современным событиям. Читателям Дней.Ру предоставляется эксклюзивная возможность первыми увидеть кадры из фильма.
В отличие от произведения английского фантаста, действие картины перенесено в совсем недалекое будущее: в 2013 году, когда в мире отменена смертная казнь, преступников, осужденных на пожизненное заключение, ссылают на остров в Северном море. С заключенных снимают кандалы и любые обязательства, а также обеспечивают небольшим запасом еды и ветхим местом для житья.
Лишенные надзора и не привыкшие жить по законам, установленным моралью и государством, тюремщики устанавливают свои правила, главное из которых "Последний – мертвый": 250 человек, в попытке выжить в экстремальных климатических условиях начинают убивать и в прямом смысле поглощать друг друга. Марат Башаров, исполнитель одной из главных ролей, считает происходящее в кадре очень метафоричным по отношению к положению вещей в реальном мире.
Для Александра Мельника картина наполнена еще и религиозным смыслом, так как, по его мнению, русский человек никогда не жил, следуя законам конституции, но только по закону православия и вертикальных взаимоотношений с Господом Богом. Нордические цвета и жестокие, беспощадные кадры c канибализмом и кровопролитие – натуралистический способ экранизации сакральных ценностей – режиссер считает, что фильм на самом деле несет в себе миротворческий и добрый посыл. К чему в итоге приведет противостояние гуманистически настроенных героев и их антиподов, мы узнаем уже совсем скоро.
ps. Информация сама по себе - не нова. Интересно упоминание "Машины времени" Герберта Уэллса в контексте фильма.
Пожалуй, можно уже список литературы составлять, который надо прочитать, чтобы проникнуться смыслом... 1. "Архипелагу ГУЛАГ", Александр Солженицын 2. "Машина времени", Герберт Уэллс (jiva, можете дать свою трактовку, каким боком "Машина времени" может иметь отношение к фильму; кажется, про фильму уже столько написано, что Вы, наверное, сможете прокомментировать) 3. «Колымские рассказы», Варлам Шаламов 4. «Крутой маршрут», Евгения Гинзбург 5. «Повелитель мух», Уильям Голдинг Товарищи интеллектуалы, еще есть предложения???
Пост N: 1006
Зарегистрирован: 01.07.07
Откуда: Москва
Отправлено: 25.08.08 16:26. Заголовок: Несколько комментари..
Несколько комментариев к фильму
«Создатели "Новой земли" посягнули на грань, отделяющую жанровое кино, боевики и блокбастеры от кино интеллектуального. Впрочем, в Голливуде эта грань давно преодолена, но у нас почитается священной. То, что такую картину включили в конкурс "Кинотавра", служит предметом особой гордости отборочной комиссии». Андрей Плахов, "КоммерсантЪ", 10.06.2008
«Новая Земля» - внушительный дебют Александра Мельника, в прошлом журналиста, документалиста и продюсера. Сложный сценарий Арифа мог бы превратиться в хаос в других руках, но Мельник с ловкостью настоящего профессионала развивает все сюжетные линии и следит, чтобы характеры читались, и они - таки читаются, несмотря на то, что герои весь фильм ходят в одной и той же одинаковой одежде. Даже географическое положение поселения и самого острова не вызывает сомнений, благодаря грамотному монтажу и работе оператора». Лесли Фельперин (Leslie Felperin), " "Variety" (США), 23 июля 2008
«Пронзительный, очень личный и в то же время масштабный фильм с простой историей, без фальши, попытки «закосить под Голливуд», но сделанный на хорошем мировом уровне – готовый продукт для широкого международного проката». Источник: Filmz.ru
В минувшее воскресенье, 24 августа в мультиплексе VERY VELLY (ТРК «Колизей-Cinema», Пермь) состоялся предпремьерный показ фильма «Новая земля». После просмотра фильма была проведена пресс-конференция с участием режиссера Александра Мельника и актера Рамиса Ибрагимова. Перед началом фильма режиссер предупредил зрителей, что их ждет жесткое и даже жестокое зрелище. Так оно, в общем, и оказалось.
"Новая земля» — это режиссерский дебют А. Мельника, хотя он не новичок в кинематографе. Его кинокомпания «Андреевский флаг» занималась производством картины «Монгол» С. Бодрова. Что заставило продюсера самому занять режиссерское кресло, он рассказал сам на пресс-конференции. Но об этом чуть позже. Сценарий написал Ариф Алиев, автор фильмов «Монгол», «Мама» и «Кавказский пленник».
Недалекое будущее. После повсеместной отмены смертной казни тюрьмы оказываются переполнены. И тогда над бывшими смертниками решают провести эксперимент под названием «Новая земля": 250 заключенных отвозят на необитаемый остров в Северном море, где и оставляют без охраны, но с запасом продуктов, топлива, одежды и инструментов на три месяца в надежде, что опасные преступники организуют тихое и счастливое поселение. Однако ожиданиям организаторов эксперимента не суждено было сбыться. Привычка выстраивать в своей среде строгую иерархию подчинения, острая нехватка продуктов и звериная жестокость неизбежно приводят к тому, что на острове появляется не поселение, а новая тюрьма, в которой сильное меньшинство держит за колючей проволокой большинство, живущее по правилам страшной игры «Последний — мертвый».
Фильм действительно оказывается жестким. Хотя, если главные герои — приговоренные к смертной казни — глупо ожидать сказки в розовых тонах. Но при этом авторы фильма вовсе не заливают экран реками крови. Вся чудовищность происходящего заключается в поступках героев, в стремлении подавить окружающих любой ценой. Порой даже не для того, чтобы выжить, а просто потому что так надо, так заведено. Тюремными порядками или межэтнической враждой — это уже не важно. Если есть топоры, то ими не рубят дрова. Ими убивают. Да, жестоких сцен в фильме много, но режиссер не смакует сцены насилия. Наоборот, он как будто пытается пощадить зрителя, милостиво уводя камеру от страшных реалий. Но от того единственная капля крови на лице становится страшнее перерезанного горла.
"Новая земля» заявлена как фантастический триллер, но фантастики там практически нет. За исключением отправной точки — времени действия и самого эксперимента. Но это совершенно не разочаровывает. Потому что А. Мельнику удалось рассказать по-настоящему интересную историю. Историю, в которой находится место и последовательному сюжету, и интересным, ярким героям, и жестокости, и юмору. Историю, которую режиссер заставляет зрителя проживать вместе с персонажами. Историю, в которой борьба человека за самого себя, за сохранение в себе этого самого человека, оказывается куда интересней, чем любые компьютерные спецэффекты и филигранные файтинги.
Почему-то этот фильм уже начали сравнивать с «Грузом 200» А. Балабанова. Такое сравнение возникло и у многих журналистов, присутствующих на пресс-конференции. На мой взгляд, сравнение, мягко говоря, неуместное. Жестокость «Новой земли» не имеет ничего общего с жестокостью в «Грузе 200». Если в фильме Балабанова насилие существует ради насилия, просто потому что «так было», и не несет в себе ничего, кроме отвращения, то в фильме Мельника жестокость — это то, что надо преодолеть. Это зверь, живущий в человеке, которого надо победить, и, прежде всего, в самом себе. Несмотря ни на что, фильм не оставляет после себя ощущения, что тебя окунули в грязь. Наоборот, он дает надежду, что человек способен остаться человеком, даже когда вокруг одни звери и кажется, что единственный способ выжить — это тоже стать животным.
На пресс-конференции А. Мельник рассказал, что под напором «знающих» людей он пытался вырезать из фильма наиболее страшные сцены, но в итоге оставил всё, как есть. Потому что иначе получается совсем другое кино, совсем не та история, которую он хотел рассказать. Однако, по словам режиссера, фильм всё-таки стал на 20 минут короче. После «Кинотавра», на котором состоялась премьера «Новой земли» в полной версии, А. Мельник сократил картину для ее большей «смотрибельности» в кинотеатре. После показа на кинофестивале публика поделилась на два лагеря: одни были в восторге от картины, назвали ее «интеллектуальным блокбастером» (а Павел Чухрай поздравил режиссера с несомненно успешным дебютом), другие сочли фильм «дешевым Голливудом». Именно поэтому, сказал Александр Мельник, он лично ездит по стране. Он очень волнуется, как примет его работу зритель и хочет рассказать, о чем на самом деле его фильм.
Отвечая на вопрос, почему он сам занялся постановкой «Новой земли», А. Мельник рассказал историю создания фильма. К нему пришел Ариф Алиев и сказал, что у него есть отличный сценарий. И Мельник взялся его продюсировать. Он предлагал снять этот фильм разным режиссерам, но никто не согласился. Все посчитали, что это слишком жестокая история, что зритель «не поймет», а значит, не пойдет в кино. И тогда А. Мельник решил сам снимать этот фильм.
Что касается коммерческого потенциала фильма, то режиссер привел такой пример. На сегодняшний день в стране существует около 500 экранов. Сначала кинотеатры купили у него для проката 200 копий, но, посмотрев фильм, докупили еще 100 с лишним. То есть прокатчики поверили в успех картины. Кроме того, права на прокат фильма за рубежом приобрела одна американская компания. А вот судьба фильма на Украине пока неизвестна. Вопрос его показа сейчас рассматривается. Украинская сторона решает, нет ли в фильме намека на оранжевую революцию. (комментарий Nulin: если правда, то рассмешили )
Много интересного рассказал А. Мельник и об актерах, снимавшихся в фильме. Выбор на главную роль Константина Лавроненко он объяснил так: ему хотелось видеть в этой роли человека, «не затасканного по сериалам», не примелькавшегося в новейших отечественных блокбастерах, но при этом мужественного и вызывающего симпатию. О роли Марата Башарова: по мнению режиссера, это его первая роль настоящего мужчины, не очень большая, но явно удачная. Что касается участия в фильме американского актера Тома Листера, то А. Мельник пояснил, что это было необходимо. На кастинг на роль чернокожего заключенного пришли наши, российские актеры. Но, несмотря на цвет их кожи, они были «слишком русские». А нужен был настоящий американец. Когда сценарий послали Тому Листеру, он тут же ответил согласием, хотя ранее режиссера предупредили, что таких актеров нужно «заказывать» чуть ли не за 2 года до начала съемок. Сергей же Жигунов, как выяснилось, вообще сам попросился на роль. Являясь директором актерского агентства, он ведет дела К. Лавроненко. Так ему в руки попался сценарий «Новой земли». Прочитав его, Жигунов пришел к Мельнику и сказал: «Я хочу сыграть роль полковника». На самом деле, ролью это назвать сложно. Скорее, камео, появление в кадре на несколько секунд. Но Мельнику эта идея понравилась, и в итоге получилось отлично. Впрочем, добавлю от себя, как и весь фильм.
В широкий прокат «Новая земля» выходит 28 августа. Не пропустите.
2. "Машина времени", Герберт Уэллс (jiva, можете дать свою трактовку, каким боком "Машина времени" может иметь отношение к фильму; кажется, про фильму уже столько написано, что Вы, наверное, сможете прокомментировать)
ссорри не получиться прокомментировать.... Каюсь, позор мне, но не читала сие произведение...
Пост N: 1010
Зарегистрирован: 01.07.07
Откуда: Москва
Отправлено: 26.08.08 00:23. Заголовок: КП, 26.08.2008 В Ро..
КП, 26.08.2008 В Ростов приехал обладатель Каннской пальмовой ветви Константин Лавроненко В минувшие выходные в ростовском кинотеатре состоялся премьерный показ фильма «Новая земля».
Ростовчане увидели его на четыре дня раньше даты официального показа, а также смогли пообщаться и сфотографироваться с нашим земляком, актером Константином Лавроненко, который приехал на родину представлять фильм.
С ним должен был прилететь еще один наш земляк, актер Сергей Жигунов, но из-за травмы ноги до Ростова он так и не долетел. После премьерного показа Константин Лавроненко с удовольствием пообщался и сфотографировался с поклонницами и ответил на вопросы корреспондента «КП».
- Константин, вы надолго в Ростове? Чем займетесь на родине?
- Буквально на сутки приехал, поэтому даже погулять нигде не успею. Хотя, как и у любого человека, который любит город, в котором он родился, у меня здесь есть места, по которым хочется пройтись, но их любят почти все, поэтому не буду повторяться и называть их. Перед приездом я очень волновался: как пройдет показ фильма, как его оценят мои земляки. Звук был в принципе неплохой, зал большой, а мнения и восприятие фильма у всех разные.
- Вам самому понравился фильм, который вы показали ростовчанам? Сложно было сниматься в нем?
- Сложности бывают всегда и везде. Случается, что сами актеры ленятся что-то выполнять. Например, нырять в холодную воду, если этого требуется по сценарию. А вообще, работа, конечно, была очень серьезная. Бюджет фильма достаточно высокий, 10 миллионов долларов, снимали мы его в Москве, в Крыму, на Мальте и на острове Шпицберген, принадлежащем Норвегии. Работа была интересной, но и сложностей хватало.
- Чему может научить фильм «Новая земля», что донести до людей? Вам не кажется, что в нем есть очень жесткие сцены?
- Это почти документальный фильм. Главное ведь не просто показать человека на экране. Важно показать его внутренний мир. Я понял, что в какой-то момент становится не важно, какой человек профессии, насколько он свободен. Человеческие поступки предугадать никогда нельзя, и то, как он поведет себя в той или иной ситуации выясняется только тогда, когда такая ситуация наступает.
- После получения в прошлом году Золотой каннской пальмовой ветви вы стали популярны. Каково быть в центре внимания прессы, поклонников, режиссеров?
- Я как-то на себе этого не испытываю. Может быть, это где-то существует вовне, но я на это не обращаю внимания, я об этом не знаю и не думаю. Мой мозг занят следующими картинами, в которых мне предстоит сниматься.
- А раскроете секрет, какой будет ваша следующая кинолента?
- Это не секрет. Работа в новой картине начнется уже в сентябре. Это будет военная история, но больше я вам ничего не скажу. А то мало ли, не люблю заранее говорить, да и в прессе может появиться недостоверная информация. Поэтому лучше немного подождать с подробностями.
- А в прессе о себе уже какую-нибудь недостоверную информацию читали?
- Как-то не доводилось. И романов никаких мне не приписывают, и скандалов вокруг не создают. Все как-то спокойно - и хорошо. Журналисты меня не обижают. В Ростове, вон какие все дружелюбные, приятно очень, что на родине организовали такой теплый прием.
Константин Лавроненко родился 20 апреля 1961 года в Ростове-на-Дону. Окончил актерский факультет Ростовского училища искусств. В 1979-1981 годах проходил службу в армии, где попал в ансамбль песни и пляски Северо-Кавказского военного округа.
В ансамбле он сначала пел, потом заменил ушедшего конферансье, причем сам придумывал свои репризы. В 1981-1985 годах Лавроненко учился в школе-студии МХАТ. Дебют Константина Лавроненко в кинематографе состоялся еще в 1985 году.
Однако своей первой главной кинороли актеру пришлось ждать еще почти 20 лет. Начинающий режиссер Андрей Звягинцев заметил Лавроненко в одном из театральных спектаклей, где тот играл и пригласил актёра в свой фильм «Возвращение» (2003).
Картину ждал феноменальный успех - главный приз Венецианского кинофестиваля «Золотой лев» и прокат в 70 странах мира, благодаря чему Лавроненко приобрел международную известность. Популярность к нашему актеру пришла после того, как он получил «Золотую пальмовую ветвь» на Каннском кинофестивале в 2007 году в номинации «За лучшую мужскую роль» в фильме «Изгнание».
«Калужский перекресток», 25.08.2008 В Калугу приедет Сергей Жигунов Известный актер проведет в кинотеатре «Центральный» в День российского кино презентацию фильма «Новая земля».
«Калужский перекресток», 26.08.2008 Сергей Жигунов сломал на «Ледниковом периоде» ногу Но, несмотря на травму, завтрашнюю поездку в Калугу он не отменил.
Как мы уже писали, завтра известного актера ждут в Калуге. По случаю Дня российского кино он должен провести в кинотеатре «Центральный» презентацию фильма режиссера Александра Мельника «Новая земля». Калужане станут первыми в стране, кто увидит эту картину. Однако в конце прошлой недели стало известно, что с Сергеем Жигуновым приключилось несчастье. Актер повредил ногу на катке, готовясь к шоу Первого канала «Ледниковый период». Вначале Жигунову поставили диагноз «растяжение», сообщает издание «Комсомольская правда». Актеру прописали постельный режим и уколы. Однако позже оказалось, что у знаменитости сложный закрытый перелом. Вместо гипса Жигунову наложили специальную шину и рекомендовали двигаться как можно меньше.
Сегодня утром мы позвонили директору кинотеатра «Центральный» (г. Калуга) Федору Боринских и поинтересовались у него судьбой завтрашней творческой встречи. Он сообщил нам, что презентацию фильма никто не отменял, и Сергея Жигунова по-прежнему ждут в Калуге.
Пост N: 1021
Зарегистрирован: 01.07.07
Откуда: Москва
Отправлено: 28.08.08 15:24. Заголовок: Страна.Ру 27 августа ..
Страна.Ру, 27 августа 2008 10:00 Философствующие каннибалы
Будущее, буквально лет через 10 с небольшим. Партию зэков (по их желанию) отправляют на отдаленный остров строить свое светлое будущее. Для этого им выдают продукты и стройинвентарь - а в море ставят буй, с которого можно дать сигнал бедствия, ежели что.
"Ежели что" случается сразу по отбытии конвоиров: буй разбивают, продукты съедают лемминги, а остатки захватывают те, что посильнее. Им же достаются резиновые женщины и другие блага цивилизации.
Ну а слабые живут в бараках за колючей проволокой и питаются друг другом. Всей этой радости добровольно себя лишили убивший нескольких авиадиспетчеров за жену и детей Жилин (Константин Лавроненко) и Сипа (Алексей Феськов), севший за вытягивание внутренностей из людей. Оба поочередно сбежали от товарищей по лагерю, теперь живут в пещерке и питаются, чем бог пошлет. Однако приближающаяся зима и их заставит приползти обратно.
Главный принцип советского общепита: «Мухи отдельно, котлеты отдельно» - в фильме «Новая земля» не соблюдается совершенно. Кажется, его создатели взяли огромную кастрюлю и, накидав туда всего, что было под рукой, приготовили суп для всех: кому, что нравится, тот то и выловит. Хочешь философию, а хочешь -смачный боевичок. Вылавливать и правда есть что: тут тебе и каннибализм с отрыванием конечностей, и христианство с часовенкой, и отсыл к авиадиспетчерам, погубившем самолет (с последующим возмездием)... А затем все то же самое по кругу, с обязательными кадрами а-ля «мы знаем картины Иеронима Босха». Три, может даже четыре. И все они нашли свое место в фильме.
Впрочем, то, что продюсер Антон Мельник и режиссер Александр Мельник видели картины Босха, не так уж и плохо. Хуже, что котлеты от мух творческий дуэт отделить так и не смог.
Погнавшись за призрачной мечтой сделать фильм, обозначающий евангельские ценности (а это не удивительно, если учесть, что Александр Мельник - президент «Андреевского флага», который занимается трансляциями схождения Благодатного огня, привозит мощи и не только), но так, чтобы было интересно всем, они нашпиговали фильм таким количеством отвернутых голов, что это сделает честь любому трэшу низкого жанра. Причем, если первые две оторванные головы смотрятся вполне себе объяснимо и не идут вразрез с христианской этикой, да и на третьей тоже понимаешь, о чем речь, - то десятая и последующие за ней выглядят как минимум странно. Ввиду этакого мракобесия о всех философских выкладках и евангельских посланиях как-то забываешь. Главным становится вопрос «Когда же это все закончится?».
Не спасают даже Ингеборга Дапкунайте, томным взором смотрящая на героя Лавроненко, Марат Башаров и Сергей Жигунов. Уж тем более не понятно, зачем на плакатах писать крупными буквами имя заморской приглашенной звезды Томми "Тайни" Листера, если общее количество уделенного ему экранного времени составляет минуты две.
Все это, как ни печально, может иметь объяснение простое и логичное - "отмыв бюджета". Да и господа Мельники, кстати, с удовольствием поигрывают цифрой в 10 млн долларов - деньгами, которые на экране заметно не то чтобы очень.
Хотя, учитывая гонорары перечисленных актеров... Операторская работа, конечно, на высоте – пусть не самой большой, но приличной. Графика прихрамывает, но все-таки главная беда лежит не в визуальной, а смысловой составляющей: либо людей кушать, либо христианские ценности в массы нести. Одно другому очень мешает – никто не будет за оторванной головой искать глубокий философский смысл. И даже если учесть смысл раскаяния (если господа создатели вели к этому), то раскаяния на экране гораздо меньше (близко к нулю), чем бессмысленной резни.
Пост N: 1025
Зарегистрирован: 01.07.07
Откуда: Москва
Отправлено: 29.08.08 07:55. Заголовок: Труд, № 161 за 29.08..
Труд, № 161 за 29.08.2008 КОНСТАНТИН ЛАВРОНЕНКО: "Я ВСЕ ВРЕМЯ ДУМАЮ О СВОЕЙ ДОЧЕРИ" НА ЭКРАНАХ- БЛОКБАСТЕР "НОВАЯ ЗЕМЛЯ"
Один из самых титулованных актеров нового российского кино Константин Лавроненко даже в блокбастере "Новая земля" остался верен себе, сыграв сложного, молчаливого героя, который на этот раз cумеет за себя постоять. О той цене, которую ему придется заплатить, актер рассказал корреспонденту "Труда".
- Говорят, что вы самый высокооплачиваемый в нашей стране актер. - Нет, это совершенно точно не так.
- Еще о ярлыках. Вас часто называют секс-символом. - А это мне трудно определить. Кому кто больше нравится.
- О ком вы чаще всего думаете? - Мои мысли часто связаны с дочерью. Я все время думаю, как найти силы, чтобы подольше ей помогать в жизни, как сохранить нашу дружбу.
- Вы не раз говорили, что стали актером благодаря матери Сергея Жигунова. - Руководителем самодеятельного театра, в который я когда-то пришел, была Галина Ивановна Жигунова, мама Сергея. С ним мы тоже знакомы с детства. И до сих пор дружим. Он очень мне помогает, и я это ценю. Сергей - настоящий человек, честный и искренний, и это важно.
- В фильме "Новая земля" большинство героев - маньяки и убийцы. Вы хотели, чтобы зритель им сочувствовал или чтобы считал, что они заслужили наказание? - Я думаю, природа человека такова, что он всегда волей-неволей ищет в фильме, чему или кому сопереживать. Хочет он того или нет. Можно привести множество примеров, когда герои фильма не в ладах с законом, однако же наши симпатии именно на их стороне. Мне кажется, это есть в любом кино. В нашей картине дело в том, что никто за человека не может решать, как ему быть и какой сделать выбор, даже государство. Выбирать может только он сам. И даже в ситуации, как у нас в фильме, когда все потеряно и ничего не остается, только защищать и спасать свою жизнь, - даже тогда человек либо остается человеком, либо устанавливает для себя звериные законы. Это правило можно отнести и к повседневной жизни. Можно толкаться локтями и не замечать, как гибнут при этом люди. Одинаково страшно, когда человек убивает свое тело и когда он губит душу.
- А вы оправдываете своего героя? - Это все непросто. Он пытается вырваться. И понимает, что совершенное им не принесет ему ни покоя, ни спасения.
Кино-Театр.ru29 августа 2008 Рецензия на фильм Сказание о «Новой земле»
Жанр антиутопии предполагает особый настрой и визуальный ряд. Каждый режиссер предлагает нам свое видение будущего, но, тем не менее, остается верен заданному тону повествования. Если же он переступает черту, то появляются такие невразумительные фильмы, как третий «Безумный Макс».
«Новая земля» Александра Мельника сохраняет рамки антиутопии, несмотря на участие актеров с устоявшимся комедийным амплуа. Марат Башаров и Павел Сборщиков на этот раз серьезны настолько, насколько позволяет жанр. Им не надо искать лопату или гитару, а требуется всего лишь перекусить человечиной. Хотя и в этом случае персонажу Башарова позволено разрядить атмосферу парой удачных фраз.
Идея отделить от общества его асоциальные слои не нова. В жизни она претворена в виде тюрем, а в кино мы не раз наблюдали за героями, которые прорываются «за пределы Купола», будь то «Побег из Нью-Йорка» Джона Карпентера или «Земля мертвых» Джорджа А. Ромеро. Было немало и островов-тюрем, откуда всю жизнь пытались бежать «мотыльки» в исполнении Стива Маккуина. Хватает и лент о смертельных играх вроде «Бегущего человека» и «Роллербола». В общем, перед нами предстает этакая смесь Алькатраса с «Королевской битвой» и «Людоедом», приправленная типичным русским гуманизмом.
Хорошо ли это?
По качеству исполнения картина получилась очень удачная. Украшением, безусловно, является безжизненный пейзаж, снятый одним из лучших отечественных операторов – Ильей Деминым. Твердая рука мастера чувствуется в каждом ракурсе, движении камеры, цветовом решении. На экране воссоздана атмосфера первых дней Апокалипсиса, но вместо руин здесь бараки и ледяной русский Север. Новая Земля… Не Рай и не Ад. И даже не Чистилище. Место, где все остановилось, кроме людской ненависти и жажды убивать.
Второй плюс картины – работа художников Сергея Гудилина и Владимира Донскова. Им удалось оживить блеклую картину выразительными деталями вроде фотографии, которую хранит Жилин. Мне почему-то вспомнился при эпизодах с фотокарточкой не только шедевр Звягинцева «Возвращение» (я бы не удивился тому, что на ней изображены Наталья Вдовина с детьми), но и «На берегу» Стенли Крамера, где Грегори Пек также хранил воспоминания о погибшей семье…
И, конечно же, я никак не смогу пройти мимо актерских работ. Константин Лавроненко до сих пор сохраняет за собой право называться «лучшим актером». Его Жилин – единственный персонаж, который с самого начала решил противостоять звериному инстинкту. Но, тем не менее, Лавроненко не выделяется среди команды, дает показать себя и другим. Особенно ярким и запоминающимся получился «любознательный» маньяк Сипа в исполнении Андрея Феськова. Его беседы об анатомии человека у многих вызывали смех и ассоциации с небезызвестным Ганнибалом Лектером. О Марате Башарове и Павле Сборщикове я уже упомянул, забыв уточнить, что на этот раз они играют антагонистов. Кто из них хороший – объяснять, наверное, не стоит. Совсем небольшие, но достаточно емкие роли достались Александру Самойленко и Николаю Стоцкому (его появление на экране в последнее время нельзя назвать частым). Как-то незаметно промелькнул на экране Сергей Жигунов, а Томми Листер появился лишь в финале, чтобы быть убитым. И, как всегда, неподражаема со своим акцентом Ингеборга Дапкунайте, которой на этот раз досталась роль демиурга.
Но, несмотря на все перечисленные плюсы, к картине все-таки есть немало вопросов. Не все так гладко, как хотелось бы. Причину назвать довольно трудно, потому как подводные камни чувствуются на порядочной глубине. Возможно, они скрываются в сценарии, а точнее, в эпизодах с самолетом, который впоследствии будет запущен неизвестно каким образом в небо. Откуда бензин на «голом острове»? Банальный вопрос, почти такой же, как для боевиков – «Откуда столько патронов?». Самолет, конечно, важен для того, чтобы показать высоту человеческого духа над животными страстями, но все-таки… Хотя, возможно, я что-то прослушал… И, как малое дите, должен рассказывать о том, что я «больше никогда его не видел».
Нет. Я его видел. И это был не только Безумный Макс, но и Жилин, улетающий на подбитом кукурузнике вдаль, на небеса…
kleo.ru, 29.08.08 Кинопремьера «Новая земля»: человек человеку обед
Самая громкая премьера этой недели — фильм «Новая земля» дебютанта Александра Мельника по сценарию известного Арифа Алиева. Такое трудно представить, но перед фильмом новичка рядом с кинотеатром «Пушкинский» метались жаждущие «лишнего билетика». Мир кинолюбителей слухами полнится. Все слышали, что картина получилась парадоксальная: жесткая, кровавая и одновременно... жизнеутверждающая.
Идея гениальна: чтобы освободить переполненные тюрьмы, надо всего лишь отвезти заключенных пожизненно в одно труднодоступное место и оставить там, сказав: «Отныне вы колонисты!» Как опоссумы в одной клетке, эти люди стали «грызть» друг друга еще в трюме корабля.
И вот две сотни убийц на острове в северном море. Только отплыли лодки охраны, людская биомасса уже барахтается в волнах, выбивает друг другу зубы, несется скорее овладеть ключом от наручников, прибить соседа и быстрее пробиться к запасам провианта. И тут же, сразу, возникает борьба за власть над этим мирком.
Перед отправкой на остров начальник тюрьмы спрашивал: «О чем вы мечтаете?» — Хочу стать начальником тюрьмы… — Хочу, чтобы меня продали в Америку на органы. Кормили сначала, девок для суперсекса водили, потом усыпили, а маме перечислили 100 тысяч долларов. — Хочу, чтобы была война с Китаем. Тебя, начальник, убьют, а меня — оставят. Я узкоглазый. Почему ни один из них не говорил о свободе?
Когда первая волна ненависти улеглась, заключенные пошли выбирать койки, разбирать еду и инструмент. Только Жилин (Константин Лавроненко) молча собирал рюкзак. Он пошел куда глаза глядят, карабкаясь между мхов, лишайников и чахлых кустиков. Однажды к нему прибился Сипа (Андрей Феськов). Придурковатый малый сообщает, что в лагере тоже всю еду погрызли лемминги, и люди на грани голода. Жилин брезгливо отодвигается, но жалеет парня. «А я убивал-то по дурости, глупый был!» — поясняет убийца Сипа убийце Жилину. — «А чего кишки-то разматывал?!» — «Так ведь интересно было, в учебнике по биологии сказано было, что кишечник может достигать 270 сантиметров — ни разу такого не встречал!»
Рассказ о том, что убивать можно, чтобы проверить, правду ли пишут в учебнике, гораздо страшнее самых кровавых кадров, когда человека будут резать на еду.
Получив свободу на острове, заключенные использовали ее как умели: одна группа устроила тюрьму для другой. Еды мало. Поэтому каждый день на обед — бульон из сокамерника. Обезумевшие от страха и голода люди едят и облизывают ложки. Трясутся и оттягивают день, когда «петушок» на вышке скомандует: «Последний — мертвый!» и ударит в гонг. Это ежедневный ритуал, потеха для поработителей. Последний, кто не успел в барак, будет съеден своими соседями. Это длилось, пока не поймали Жилина с Сипой. Ведь все-таки некоторые остаются людьми. Якут, который грезил о войне с китайцами, нежно берет в руки лемминга — умиляется как старому знакомому. Сипа с опасностью для жизни совершает, возможно, первый человеческий поступок — на глазах у всех выносит воды, дает напиться бедняге, обреченному стать обедом. Находятся люди, которые помогут бывшему летчику Жилину поднять бунт и прекратить игру «Последний – мертвый!».
В фильме отличный актерский состав. Помимо каннского лауреата Константина Лавроненко в картине снимались Ингеборга Дапкунайте, Марат Башаров, Сергей Жигунов, Евгений Титов.
Фильм «Новая земля» жесток, но, чудо, — про него не скажешь «чернуха». И светящиеся перламутровые северные пейзажи здесь ни при чем. Просто убийца может быть человеком. И не обязательно убивать, чтобы потерять человеческий облик. Иногда достаточно просто есть.
"Новая земля": фильм-антиутопия о первых днях Апокалипсиса 17:02 | 29.08.2008 28 августа в кинотеатре "Пушкинский" прошла премьера нового российского фильма "Новая земля". На мероприятии присутствовала почти вся съемочная группа, начиная с режиссера Александра Мельника, заканчивая художником по гриму Ольгой Матвейчук.
Исполнитель главной роли Константин Лавроненко, обладатель "Золотой каннской пальмовой ветви" в 2007 году за лучшую мужскую роль в фильме "Изгнание", тоже приехал на премьеру. Он долго беседовал со своими коллегами и друзьями, затем с удовольствием позировал фотографам.
В фильме сыграли известные актеры: Сергей Жигунов, Ингеборга Дапкунайте, Марат Башаров, Александр Самойленко, правда, это были роли второго плана. Но на премьере, кроме Александра Самойленко, никто из них так и не появился.
Режиссер фильма Александр Мельник - основатель кинокомпании "Андреевский флаг", для которой "Новая земля" уже третий проект. До этого было еще два фильма: "Маяк" Марии Саакян и номинированный на Оскар "Монгол" Сергея Бодрова- старшего. В этот раз Александр сам выступил в роли режиссера, взяв за основу сценарий Арифа Алиева, который писал сценарий и к фильму "Монгол".
Кстати, эпизодическую роль в фильме сыграл американский актер Томми Листер, известный российским зрителям по ролям в фильмах "Зеленая миля" и"Пятый элемент". В новом фильме Томми играет американского заключенного, и его роль немного напоминает ту эпизодическую, которую он сыграл в недавно вышедшем в российский прокат "Темном рыцаре".
Отправлено: 29.08.08 18:02. Заголовок: Хорош уже таскать сю..
Хорош уже таскать сюда все рецензии,а для чего вы таскаете и негативные рецензии,для того чтоб не смотрели фильм? И кстати а может вы уже сами сходите и посмотрите и свое мнение напишете,а?
Здесь выкладываются все рецензии, заслуживающие внимание, и положительные, и отрицательные. Кстати, если Вы их читаете, то заметите, что ни одна из рецензий не является абсолютно положительной или абсолютно отрицательной, как, например, было с фильмом "Шекпиру и не снилось". Можно сказать только, что фильм неоднозначный и заслуживает внимания - для меня индикатором этого служат отзывы представителей РПЦ.
Заходите почаще на форум - если кто-то из участников форума посмотрит этот фильм, то Вы прочитаете их комментарии по горячим следам. Кстати, а Вы-то сами как, уже посмотрели? Не поделитесь?
И кстати а может вы уже сами сходите и посмотрите и свое мнение напишете,а?
Наверное я с вами соглашусь , но очень хочется услышать, прежде, ваше эксклюзивное мнение. Вы уже видимо фильм видели? коль столь строго взялись судить... рецензии?!
Пост N: 1032
Зарегистрирован: 01.07.07
Откуда: Москва
Отправлено: 30.08.08 00:20. Заголовок: После первых показов..
После первых показов - рецензий вал. Привожу наиболее интересные...
http://www.proficinema.ru, 29.08.2008 "Фильмы о побегах, о стремлении к свободе не могут быть неудачными". "Новая земля" вышла на российские экраны
Премьера отечественного блокбастера «Новая земля» вызвала большой ажиотаж в Москве. Администрация кинотеатра «Пушкинский» проявила принципиальность и начала запускать зрителей строго после семи часов, ввиду чего видные продюсеры и создатели собственно самого фильма вынуждены были стоять на лестнице наряду со всеми остальными.
В этом ожидании они заняли целую площадку. Так что дефиле не состоялось, что, впрочем, является давней традицией наших шоу, на это указывал еще первый русский критик и драматург Александр Сумароков в 18 веке. Ну, видать, не дано у нас презентовать проект красиво. Уже в зале перед показом на сцену вышел сын режиссера, продюсер картины двадцатичетырехлетний Антон Мельник и сказал, что хотя в титрах указаны, как основные создатели картины, он и отец - на самом деле фильм делала вся их большая семья: все трое детей режиссера, его жена и отец. А когда на сцену поднялись оператор Илья Демин, исполнитель главной роли Константин Лавроненко и другие видные участники проекта, из зала их поддержала добрая сотня каскадеров, статистов и техников, которые участвовали в создании фильма в тяжелых условиях Заполярья на Шпицбергене. И всех их поблагодарил режиссер Александр Мельник, сказавший, что теперь они все ему как родные. И эта семейственность в кубе не раздражала, а была по-своему трогательной.
«Новая земля» - первый российский блокбастер, который по праву можно назвать русским. Подробнее...
Все предыдущие опыты были в разной степени освоением формы, приемов и несли на себе отпечаток ученичества. Здесь же авторам удалось выполнить картину на высокопрофессиональном, практически мировом уровне качества: блестящая операторская работа, качественная постановка драк, но при этом удалось сохранить русскую идентичность. Персонажи фильма и сюжет картины выдержаны в русской логике. И когда я увидел «Новую землю», мне стало понятно, чего же не хватало российским фильмам раньше.
Всегда отечественный блокбастер становился какой-то калькой уже снятого голливудского и эта вторичность была столь очевидна, что не позволяла относиться к таким картинам всерьез. Дело в том, что, заимствуя форму, драматургию, жанр режиссеры невольно заимствовали и американскую идентичность и зритель не мог сопереживать этим американизированным персонажам. Здесь же сценаристу Арифу Алиеву и режиссеру Александру Мельнику удалось уйти от этой обычной для нашего кино болезни. Герои фильма, хорошие или плохие – русские, кавказцы, якуты - обитатели русского мира. Проблемы, поступки и переживания каждого конкретного персонажа имеют местные корни и в этом главное достоинство картины. У ленты есть потенциал стать подлинно народным, понятным всем и каждому фильмом. Повторюсь, но все это при буквально голливудском размахе постановки и дотошной точности в мелочах. Актеры, работающие на втором плане, как, например, Сергей Колтаков, один из самых известных актеров перестроечного кино, сыгравший обреченного на съедение уголовника, в котором нет на первый взгляд ничего хорошего, дрянь, в общем-то, человек, а и его жалко, когда убивают. Или Сергей Жигунов, с блеском исполнивший роль циничного вертухая, обладающего таким хорошо узнаваемым черным юмором, свойственным работникам правоохранительных органов. Вообще юмор в фильме есть, его немного и он, согласно сюжету, довольно черный, но очень смешной и оригинальный.
Чувство юмора, которого наш кинематограф был лишен долгие годы, проявляется во многих последних отечественных фильмах и это очень хороший знак, говорящий, что мы уже можем смеяться над собой, а не только насуплено молчать. Все скользкие провокативные моменты фильма, о которых так много говорили в канун премьеры, то же людоедство, так искусно и органично вплетены в сюжет, что нельзя назвать их лишними и сделанными для излишнего ажиотажа. Каннибализм известен в русских сказках, особенно сказках поморов, когда им приходилось зимовать на Груманте, а это тот же Шпицберген, где и снимали фильм. Здесь нет надуманности, это просто выживание, необходимость, ну и русская подлость.
Группа самых сильных захватила все оставшиеся продукты, а остальных держит в рабстве, заставляя заниматься самоедством. Это очень по-русски, ведь не все черты нашей идентичности прекрасны, есть и мрачные, не очень привлекательные черты. Исполнитель главной роли Константин Лавроненко, как и в своих прежних ролях, сыграл сильного, мужественного молчаливого человека. Авторы не делают его образ однозначно хорошим. Да, его можно понять, но он вполне заслужил свое пребывание в заключении, что сам отлично осознает. Другие персонажи - Толя-слесарь (Марат Башаров), Сипа (Андрей Феськов), Обезьян (Павел Сборщиков) и вовсе закоренелые преступники и маньяки, но и их понимаешь и видишь в них людей. Как считал Андре Базен: фильмы о побегах, о стремлении к свободе не могут быть неудачными, что ж классик в очередной раз оказался прав.
Критики со стажем почему-то дружно отвернулись от фильма Александра Мельника «Новая земля»: мол, слишком много чернухи, слишком много насилия. Однако есть и те, кто считает картину вполне философской и даже веселой. В четверг вызывающая много споров лента, награжденная на «Кинотавре» за операторскую работу, вышла на широкие российские экраны.Подробнее...
В последнее время кичиться бюджетами в киносреде считается дурным тоном. В случае с «Новой землёй» мифические $12 млн можно рассматривать как объективную необходимость. Дело не в спецэффектах, которые являются, пожалуй, самым слабым местом в фильме – благо что необходимость в компьютерном монтаже появилась лишь в конце картины. Дело и не в расходах на рекламу; впрочем, пиар и рекламные постеры действительно масштабны.
Дело, скорее всего, в том, что хороших заслуженных артистов, включая ярких представителей западного кинематографа, вывезли на многомесячную экспедицию в невероятные условия, где даже пар изо рта – вовсе не спецэффект. Среди дорогих и почетных Марат Башаров, Андрей Феськов, Павел Сборщиков, эпизодические Ингеборга Дапкунайте с Сергеем Жигуновым и сам Томми Листер (небольшие роли в «Пятом элементе», «Остине Пауэрсе» и так далее). В главной роли – новое «наше всё» Константин Лавроненко, лауреат Канн за работу в «Изгнании» Звягинцева.
Всю эту дорогостоящую команду высадили на некий дикий пленэр, где цветочка не растёт, и заставили играть интереснейшую историю, вызывающую ассоциации не то с литературными источниками, вроде «Повелителя мух», не то с кинематографическими – «Королевская битва».
История начинается чуть ли не со «вчера», с запрета смертной казни. Но прошло несколько лет, и правительства нескольких стран поняли, что столько убийц и насильников им не прокормить и даже не разместить. Эксперимент, кураторами которого являются героиня Дапкунайте с героем Жигунова с российской стороны, заключается в том, чтобы для начала высадить 250 «смертников» на нелюдимом северном острове, дать им еды на три месяца – а там посмотрим.
«Посмотрим» - это означает, что по отбытии команды улыбчивых американских экспериментаторов зэки остаются предоставленными самим себе. Соответственно, в одну секунду начинается смертоубийство такое, какое «Пиле» не снилось. Бывшие заключенные сразу разобрались, кому что нужно, и выполнили свои желания. Кто когда-то хотел быть начальником тюрьмы, сразу стал главой колонистов, кто хотел испить водицы морской – испил до посинения. Говоря короче, за первые несколько минут пребывания на свободе число подопытных сократилось как минимум вдвое.
Жилин (Лавроненко), обвиняемый в совершении убийства шести человек, - то ли интеллигент, то ли просто человек разумный (самопровозглашенного начальника колонии зовут Обезьян). Он вовремя смекнул, к чему идёт дело, и ушёл. Ушёл куда-то на край острова, чтобы вести смиренный образ жизни, питаясь чайками и другим подручным материалом, почти как послушник или монах. На третий месяц отшельничества до него дошла весть, что колонисты закончили есть американские продукты и их любимой игрой стала «Кто последний – тот мёртвый».
Правила игры просты. По окончании прогулки после сигнала, поданного Обезьяном, все колонисты рвут в свой барак, а кто последний – тот будет съеден. Жилин бы и не ведал всего этого и спокойно дожил еще месяц до появления экспериментаторов, но жуткий холод дал знать о себе. Очутившись в логове одичавших людоедов, он как мудрый человек придумывает план отхода, включая бунт, выдумку про сигналы с маяка-буйка и абсолютную правду про найденный самолёт.
Жанр антиутопии имеет сказочную популярность по невыясненным ни филологами, ни психологами причинам. Он не имеет чётко очерченных границ, он гибок, хорошо трансформируется, приживается в любой среде и может быть вставлен в любой контекст. Но не в любое время. Все известные случаи антиутопий находили популярность, будучи созданными в правильном месте в правильное время. И главный вопрос, который может волновать зрителя: к чему «Новая земля» сейчас? Пока мы тут размахиваем вилами перед потенциальными захватчиками и врагами страны, история, как свои убивают своих, а потом еще и американских своих, и всё красиво заканчивается, не совсем к месту. То ли дело лет десять назад… Но тогда таких бюджетов в кино не было (да и вообще, что тогда было-то?)
Но по некоей иронии, зрители и критики про время и место думают меньше всего. Почему-то все ополчились на количество вишневого сока, вытекающего из бутафорских ран, и резиновых топоров-молотков, которыми участники фильма дубасят друг друга. Мол, насилия, много, как провозгласили на «Кинотавре». Если считать по человеко-единицам – много, если по количеству эпизодов так называемого «насилия» - не больше, чем в «Войне и мире» Бондарчука.
Дело-то, на самом деле, не в кровище, дело в восприятии. Если режиссер Мельник кому-то и застлал глаза кетчупом, то только тем, кто этого ожидал. А кто захочет увидеть очередную притчу о духе и борьбе, тот будет задаваться совсем иными вопросами. Вроде, как самолёт не только сберегли, но и заставили работать? И еще очень много подобных фактических неувязок, обидно сводящих более чем достойную интригу до уровня телесериалов производства одного из отечественных телеканалов.
Хотя, есть вопрос, который не столько интересует, сколько пугает: как фильм о людях-каннибалах, отморозках, сволочах и настоящих упырях могла снять кинокомпания, название которой - «Андреевский флаг»?
Вечерний Новосибирск, 30.08.2008 Катерина КОСТЫЛЕВА, Елена КОЗЛОВА Шоковая психотерапия
Жанр фильма его создатели определили как антиутопию. И в основе сюжета — старая, проработанная массой литераторов идея о построении «с нуля» отдельно взятого общества, живущего по отдельно взятым законам на изолированной территории без контактов с внешней средой.
Такие истории, как правило, можно грубо разделить на три класса. В первом — это, как правило, вполне реалистичная «робинзонада», как у Голдинга в «Повелителе мух» — дети, катастрофа, необитаемый остров… Второй вариант — фантастический — когда группа ни в чем не повинных людей попадает в провал во времени или пространстве и долгое время не может выбраться обратно. И третий — любимый опять-таки фантастами вариант: когда в роли «робинзонов» и законодателей оказываются преступники, высланные на специальную планету-тюрьму, о которой на матушке-Земле никому ничего не известно: оттуда не возвращаются. Как нетрудно догадаться, последний вариант наиболее выигрышен в плане зрелищности: когда в изоляции оказываются не невинные детки, а взрослые мужики с антисоциальными наклонностями, развитие сюжета может быть самым экстремальным. По третьему пути и пошли создатели «Новой земли».Подробнее...
Итак, очень недалекое будущее — всего-навсего 2013 год. Но гуманизм уже восторжествовал: смертная казнь отменена во всем мире, вместо нее неисправимым преступникам «прописывают» пожизненное заключение. Но уровень преступности-то от этого не снизился, во всех тюрьмах — переаншлаг, сажать «новеньких» уже некогда, да и содержание огромного количества антисоциальных личностей влетает в копеечку. Надо что-то делать.
В результате международные организации, посовещавшись, решают провести небольшой социальный эксперимент. В качестве «Подопытных кроликов» оказываются две сотни российских зэков, которым дают шанс начать новую жизнь. То есть высаживают на остров на Севере, абсолютно не пригодный для жизни и потому необитаемый, дают продуктов на три дня и говорят: «Ну а теперь, мальчики, живите как знаете».
И они начинают жить страшной, дикой жизнью. А когда становится нечего есть, то ставят «на поток» каннибализм: устраивают забеги и съедают последнего финишировавшего.
Но в компании убийц да маньяков, как водится, оказался невинно пострадавший за правду: Иван Жилин (Константин Лавроненко), ставший преступником только для того, чтобы отомстить за свою погубленную семью. Он не хочет кушать людей и не хочет, чтобы кушали его самого. Он читает Библию, ищет себя и пытается противостоять одичанию его соплеменников…
«Новая земля» — это режиссерский дебют Александра Мельника, который до того, как начать снимать фильмы, занимался общественной деятельностью. Создал фонд Андрея Первозванного, потом — Центр национальной славы России, принимал участие в процессе объединения Русской православной церкви в России и за рубежом, занимался перезахоронением мощей святых. И этот фильм Мельник считает продолжением своей общественной деятельности, попыткой «достучаться до человека, через катарсис сказать: «Мы же люди все!» «Я делал этот фильм как православный человек, старался выразить в нем боль по поводу настроений в обществе», — говорил режиссер.
Тем не менее среди представителей Русской православной церкви реакция на фильм оказалась неоднозначной. «Идея фильма мне понравилась, а вот шоковая терапия не для всех, — прокомментировал «Коммерсанту» протоиерей Всеволод Чаплин. — Количество крови и насилия в кадре заставляет подумать о том, что показывать этот фильм стоит только тем, кто все это видеть готов. Такие фильмы, как «Страсти Христовы«, »9-я рота«, например, тоже имеют сцены насилия и жестокости, но они основаны на реальных исторических событиях. А когда режиссер конструирует новые реалии, то ответственность повышенная. Поэтому, на мой взгляд, показывать такой фильм по общедоступным каналам можно только ночью, предупредив, что там присутствуют сцены насилия».
Обилие сцен насилия (а чего вы хотели от двухсот убийц на одном острове) также вызвало бурные дебаты и на первом в истории экспериментальном заседании Общественного совета по нравственности на телевидении. Но Мельник считает, что такой жесткий подход оправдан, что нашему обществу надо иногда делать «прививки» от подобного поведения.
А то глядишь и впрямь отменят смертную казнь — и что тогда делать будем?
В Новосибирске прошла премьера фильма, о котором уже много и по-разному отозвались критики
Эта картина, которую авторы называют антиутопией, вызывает много споров. Действительно, кто может остаться равнодушным, наблюдая, как на экране заключенные, предоставленные сами себе, в буквальном смысле пожирают друг друга. Одни благодарят создателей за попытку разбудить зрителя, которого уже убаюкивает ежедневный поток «чернухи», показав ему с непривычной стороны темные стороны человеческой натуры. Другие обвиняют в культивировании жестокости. Третьи сомневаются, правильно ли декларировать добрые идеи, поднимая кровавые транспаранты…
В общем, узнав, что такое «Новая земля», у публики оказывается больше вопросов, чем ответов… 26 августа режиссер картины Александр Мельник и исполнитель главной роли Константин Лавроненко посмотрели фильм вместе с теми, кто пришел на премьерный показ в кинотеатр «Победа». А после сеанса они выслушали мнение новосибирцев о своей работе и поделились тем, что они хотели сказать, создавая эту ленту.Подробнее...
Работали на грани А. М. — Было острое ощущение того, что мы работаем на грани. Мы хотели сделать фильм по мировым лекалам, но чтобы при этом он был русским, а не американским… То есть достоверный, после которого может и сердце заболеть, и душа заныть, и чтобы хотелось задуматься о том, кто ты есть, что есть в тебе человеческого, способен ли ты принимать правильные решения, можешь ли ты стать лучше, чем есть… А еще мы хотели заглянуть в недалекое будущее и сказать, что еще ничего не состоялось, что сегодня еще все хорошо… Но нам уже нужно думать о том, чтобы это будущее не стало таким, как мы представили в ленте. Еще возможно сделать его другим: настоящим, правильным, чистым, красивым… Нам очень хотелось, чтобы человеческое состояние, то нормальное, что в нас есть, все-таки проглядывало через всю жуть существования… Я видел, что кто-то улыбался, когда пошли финальные титры, и поэтому надеюсь, что у нас это получилось…
— Не слишком ли затаскана тема зоны, особенно в отечественной культуре?
А. М. — Мне кажется, что «Новая земля» — это фильм в первую очередь о жизни и о человеке. Тюрьма как таковая присутствует здесь лишь первые пятнадцать минут, потом я не воспринимаю героев как зэков в прямом смысле этого слова. Для меня это люди, попавшие в очень сложные обстоятельства, люди, которые вынуждены бороться за свое человеческое достоинство: отстоять его, погибнуть или стать зверем…
— Фильм проникнут православными идеями…
А. М. — То, что показано в фильме, — это первый день воцарения антихриста, когда человеческие, нравственные, религиозные законы рухнули, и остался закон Обезьяны, правило «Последний — мертвый». Как себя вести, каким быть? Не знаю. Я делал серьезное кино, жесткое и основательное, думая о том, что нравственность основывается на умении услышать чужую боль и откликнуться на нее. Если этой способности нет, все — ерунда… Нам прививают мысль, что мы должны жить по определенным законам и их бояться. Нам говорят: «Если ты не попался, значит, ты не виноват». А мы не привыкнем к этому, русскому человеку присущ страх божий, ощущение того, что если ты сделал что-то неправильно, нам все равно ответственности не миновать. Этот фильм стал попыткой рассказать о ситуации, которая может произойти, фильм-предостережение, если угодно.
Творить, а не болтать — В конце фильма появляются американцы и русскому человеку не подают руки… Вы не обостряете?
А. М. — Вы знаете, сейчас на Украине решают на уровне министра культуры вопрос, пускать наш фильм в прокат или нет. Потому что на заключенных, прибывших на Остров, надеты желтые робы. Нам задают вопрос: «Вы намекаете на оранжевую революцию?» Мне это кажется забавным, и это мой ответ: нет, я ничего не хотел обострять.
— Главный герой не отличается многословием, но ведь мы привыкли, что хороший фильм должен разлететься на цитаты. А их в картине не так много…
А. М. — Важна не способность героя задекларировать то, как он живет. Важно, чтобы мы поверили, что он способен жить по этой своей собственной схеме, а выдавать эту формулу он не должен. Есть те, кто рождает фразы для народа, а есть те, кто рождает образ человека, способного устоять и выстоять. Если удастся создать такой образ, каждый из нас примерит к нему свою собственную жизненную схему…
К. Л. — Как много слов в нашем мире, как много фальши и лжи, связанных со словами. Неужели этого недостаточно? Мне кажется, что нужно творить, что-то делать, а не болтать.
А. М. — У главного героя была большая роль, было много слов, но почти каждый день мы что-нибудь выкидывали из сценария… И у нас балабол остался один, Николай. Он произносит слова, не отдавая цены им, он ими разбрасывается….
— Вы смотрели фильм в зале?
А. М. — Мне просто очень приятно наблюдать за реакцией зрителей. В каждом городе в зале есть что-то особенное. Здесь, в Новосибирске, я заметил, что очень много смеялись, оказывается, что фильм еще и комедийный при всей своей жесткости… Я остался в зале еще и потому, что это мой дебют в качестве режиссера, и сейчас, увидев, как восприняли фильм зрители, я понимаю, где мы не угадали, а где попали в точку. Видя, что некоторые отворачивались от ужаса, который происходит на экране, был рад, что не всем хочется на это смотреть. Ведь у человека всегда есть возможность закрыть глаза, выключить телевизор…
— Константин, вам близок по духу ваш герой?
К. Л. — Не могу ответить однозначно… Люди, которых я пытаюсь сыграть, — это часть меня. Во мне, как и в каждом из нас, есть все. Никто не скажет про себя: «Я — плохой» или «Я — хороший». Нужно хорошо покопаться в себе, бесстрашно на себя посмотреть, что-то вытащить… Иногда, конечно, не так приятно обнаруживать в себе те или иные черты, но это не так страшно. Каждый раз, погружаясь в роль, я кидаюсь в новую реальность и узнаю что-то новое о себе и о мире. И думаю, что это имеет главный смысл. Но все-таки не нужно забывать, что это кино, миф, волшебство, сказка, с помощью которой, может быть, что-то произойдет. Как сказал ваш великий земляк Андрей Звягинцев, кино не должно распределять точки, оно может только ставить вопросы, на которые человек смотрящий может находить ответы или не находить… Потом, главного героя Жилина, как и любого человека в реальном мире, нельзя оценивать как положительный персонаж. Это человек, который преступил черту и понимает, где он находится, поэтому и говорит, что не сможет встретиться со своей семьей в раю. Он пытается с этим жить, и это нелегко. Жилин, в общем-то, ничем не отличается от тех, кто находится с ним в этой зоне. Его лицо тоже озаряется яростью, когда он хочет убить Сипу, он понимает, что он такой же, как они…
«Мы не призываем к жестокости» — Над какой сценой было сложнее всего работать?
К. Л. — Трудности не от фильма зависят, а от человека, которому хочется поспать, а ему приходится нырять в ледяную воду… Но это такая профессия, и к ней нужно быть готовым, распределять свои силы…
— О жестокости. Не перешли ли вы грань, показывая, как люди едят людей? Как после такого фильма могут остаться светлые чувства?
А. М. — Сценарий был жестче, мы очень много думали, до самого последнего съемочного дня спорили, как лучше сделать фильм. Массу жестоких сцен вырезали, потом снова к ним вернулись… Мы не призываем к жестокости ни в коем случае. Просто хотели показать, что в жизни иногда бывают страшные вещи, и нам нужно быть к этому готовыми. Когда Горький написал пьесу «На дне», все вокруг спорили, зачем о таких вещах говорить во всеуслышание, а потом в школе мы учили, что «Человек — это звучит гордо». Сегодня эта фраза превратилась в лозунг, в штамп, который уже не задевает никого, а я хочу, чтобы его сегодня снова услышали… Этот фильм вызывает шок? Да, он не каждому полезен, но иногда он необходим. Замерзающий человек от колыбельной песни просто умрет. Ему нужно хорошенечко двинуть. Мы уже привыкли к ужасам, которые творятся вокруг, и даже стали жить с ощущением того, что мир вокруг нас лучше. А разговор о человеческой жестокости очень актуален. Особенно сегодня, когда происходят такие вещи в Косово, на Кавказе, когда есть две правды, и каждый считает, что может делать все, потому что прав… Посмотрев фильм, вы выйдете из зала с чувством стыда за то, что человек может быть и таким… Я не берусь сказать, что это не светлое, сильное и очищающее чувство.
К. Л. — Я не думаю, что у нас такая прекрасная жизнь, когда столько крови льется кругом, и люди, может быть, не в прямом смысле, но пожирают друг друга. Мы к этому привыкаем. Как же сделать так, чтобы это не стало привычным, как сделать так, чтобы заповеди, которые мы все знаем, не стали для нас обыденностью… Как же сделать так, чтобы простые и ясные слова снова обрели смысл? Может быть, остается крикнуть!
— Может быть, не стоит этот фильм смотреть людям до…
А. М. — Я не могу сказать, в каком возрасте человек нравственно и духовно созревает для этой ленты. Есть люди, которые и в пятнадцать понимают больше любого взрослого. Я далек от мысли, что поколение нужно делить по возрасту. Особенно сегодня, когда нет никакой грани, когда мне, взрослому человеку, страшно смотреть телевизор… Там можно увидеть гораздо более жесткие вещи, чем в нашем фильме. Там безысходность, бездыханность, труп… А мы ведем речь об израненном, но живом организме, в котором есть душа, чтобы возродиться и подняться.
К. Л. — Возможно, этот фильм не стоит смотреть детям до двенадцати-четырнадцати лет. Но все-таки он обращен к каждому человеку, к его выбору… К человеку, который идет на сделки с совестью и собирается начать жить в ладу с собой с завтрашнего дня, а потом привыкает, растворяется… Мы всегда чему-то соответствуем: веяниям, модам… Как же нам сделать так, чтобы мы соответствовали другому, вспомнили, что созданы по образу и подобию…
Отправлено: 30.08.08 12:09. Заголовок: Ну я вот лично смотр..
Ну я вот лично смотрела и фильм произвел на меня неизгладимое впечатление. Фильм философский и есть подтекст, но для кого как. Настоящим открытием в кинематографе я считаю Андрея Феськова, у этого талантливого парня определенно есть будущее. Ну а Жигунов отлично справился с ролью полковника, считаю придал стиль и юмор в столь жестоком и мрачном фильме. Уважаемая Евгения, не знаю я как вас там по батюшке, ткните пальцем пожалуйста мне, где я вам писала гадости, а то знаете я свои очки посеяла, я всего лишь вежливо спросила почему вы сами написать отзыв не можете и для чего таскаете негативную критику. Да и мой ник отчетливо подчеркивает мой характер, согласна
Пост N: 1057
Зарегистрирован: 01.07.07
Откуда: Москва
Отправлено: 03.09.08 13:51. Заголовок: За разговорами об ок..
За разговорами об около-фигурном катании и эгоистах забыли, что идет премьера . Кстати, Самара, эге-ге... С прессой может у вас там и не очень, но кинотеатры-то есть. Когда посмотрите фильм? Интересно Ваше мнение.
«Татьянин День», МГУ, 3 сентября 2008 "Новая земля": кто, как, где? Интервью с режиссером Александром Мельником. Часть 1 Алена Душка, Юлиана Годик , главный редактор издания "Татьянин день/ Taday.ru"
Кто как не режиссер знает, ради чего он снимал фильм и что у него получилось. Утопия? Притча? Боевик? Создатель "Новой земли" Александр Мельник рассказывает о создании фильма - от идеи до съемок.
Я просто хотел прокричать Вопрос: Как Вы попали в кино? Ведь это такая, должно быть непростая среда для православного, как и вообще любая творческая среда... Александр Мельник: Для человека это очень тяжелое испытание. Два обстоятельства, влияющих очень серьезно на человека: благополучие материальное и благополучие - под названием «известность». Человек и в первом и во втором случае начинает ощущать себя способным принимать решения, порой даже не обдумывая, правильные уже по определению: «Я известен, у меня есть деньги, я принимаю только правильные решения». Это становится для человека очень большим испытанием. Один и тот же человек с деньгами и без денег совершенно по-разному себя ведет. Я знаю несколько людей, которые, потеряв власть и деньги становились более доступными в общении. Мир кино - это такая же среда, как любая другая, кроме того, что она добавляет известности, которая становится искушением. Если ты металлург или угольщик, или журналист - ты чаще всего не обладаешь такой известностью как люди из кино. Над фильмом «Новая земля» мы работали с очень большой группой, я ожидал худшего. Для меня было откровением встретить на этом проекте много людей маловоцерковленных или вовсе далеких от Церкви, но очень порядочных.
Ведь люди в кино живут в определенной традиции, которая, к сожалению, подразумевает достижение успеха любой ценой. Кино по-другому не может выглядеть. Если Вы хотите, чтоб Вас читали, Вы должны писать что-то такое, чтоб Вас прочли, если вы хотите, чтоб Вас смотрели, Вы должны снять так, чтоб Вас смотрели. Вопрос только один: сумеете ли Вы обосновать свой вызов обществу, эпатирование общественного сознания, обосновать идею, которую Вы заложили в свое произведение, сумеете ли Вы достойно выйти из проекта, понимая, что то, что Вы сказали, это всего лишь повод для разговора, а не истина в последней инстанции.
Важно, чтобы искусство создавало площадку для диалога. Если оно нацелено на то, чтоб продвинуть определенные фамилии, имена, команду для достижения общественного признания, успеха - то это совсем другое. В этом уже любые методы хороши, можно эпатировать публику до бесконечности, ведь это «звезды»...
Вопрос: Но фильм многие ругают? Александр Мельник: Фильм ругают многие, но и приглашают нас в разные места: прокат в Москве, фестиваль в Ялте, будем в Нью-Йорке на «Неделе русского кино». Фильм заставляет об очень многом задуматься, заставляет спорить.
Вопрос: Как по-вашему, работа удалась? Вы сказали все, что хотели? Александр Мельник: Я просто хотел прокричать о том, что для меня важно... Ведь не слышат, не видят, не понимают, не чувствуют... а уж получилось или нет судить не мне, посмотрим... Мне бы хотелось встретиться со студентами, послушать что они скажут об этом фильме.
Вопрос: Александр, скажите, с какими трудностями Вам пришлось столкнуться в процессе съемок фильма? Александр Мельник: Одним словом скажу - колоссальными.
Вопрос: А в чем это проявилось? Александр Мельник: Очень много сложностей было физических, связанных с природой. В Крыму, когда мы снимали (два месяца), в был ураган трагически знаменитый, потопивший много судов. Так этот ураган разметал наши декорации, не давал нам возможности добираться до съемочной площадки. Нам приходилось осуществлять колоссальную работу в тяжелых природных условиях. И конечно - большая группа людей, порой на площадке было до 500 человек, а иногда и больше, это все сложно было организовать, даже просто накормить, разместить, заставить работать так, чтобы не потерять время. А еще во время съемок не было покоя от белых медведей, которые постоянно хотели участвовать в съемках фильма.
Вопрос: А был какой-то яркий эпизод во время съемок, который запомнился больше всего? Александр Мельник: Когда мы в Шпицбергене заканчивали съемки, выпал первый снег, а мы боялись, что он выпадет раньше на два месяца. И в тот день в небе мы увидели огромную радугу. И когда закончили снимать в Крыму, было то же самое: на горизонте тучи, а на небе - огромная радуга! Тогда это как-то очень сильно порадовало.
Вопрос: Александр, для Вас это был первый опыт в кино. Но ведь Вы наверняка ставите какие цели перед собой? Чего бы Вам больше всего хотелось добиться? Александр Мельник: Я пока не могу об этом говорить. Есть планы, но они достаточно сложно осуществимы. Кино - это, прежде всего, бизнес, коммерция, поэтому во всем нужно разобраться. Нужно понять, насколько я ко всему этому готов. И что еще важно для меня - как зритель примет этот фильм, насколько он будет понятен зрителю, потому что кино довольно сложное. Донести до зрителя главное - вот, что важно. А так я и дальше хотел бы снимать кино, это процесс очень увлекателен и интересен.
Вопрос: Не так давно фильм был представлен Совету по общественной нравственности. Кажется, Вас там и поругали... Александр Мельник: Знаете, все неоднозначно - мнения разделились. А так и должно быть. Единственное, что меня удивило, люди, которые меня давно знают, сказали: ну как ты мог такое снять?! Такое сделать?! А я прочел сегодня в Евангелии от Иоанна отрывок, в котором Спаситель говорит о том, что «мир гонит Меня за то, что Я говорю ему - о зле, которое существует в мире». Вдруг я понял, что нужно ориентироваться именно на это. На то, что Спаситель нам говорил - что иногда нужно зло называть злом, нужно его показывать, демонстрировать его и делать прививки от этого зла. Вот мы и сделали такую работу, мы к этому стремились. Если кто-то не понял, что я могу сделать...я могу только одно сказать - мы сделали правильную, нужную и очень интересную работу.
Вопрос: Скажите, а чего вы в жизни больше всего боитесь? Если боитесь... Александр Мельник: Я бы так сказал: если говорить о страхе, то это - страх Божий. Страх Божий о том, что нас ждет впереди, готовы ли мы к этому - правильно оценивать свои поступки, действия и последствия, к которым они приводят - вот это для меня очень важно. Ощущение страха Божия, что за все нам придется нести ответственность. И не разовая ошибка приводит тебя в ненужное место, а постепенные шаги. В этом и есть мое понимание того, что ты сейчас и здесь.
Вопрос: Вас в жизни предавали? Оскорбляли? Александр Мельник: Переживал тяжело, порой даже не по-христиански. От внутренней несдержанности переживал.
Вопрос: В какой момент вашей жизни Вы решили остаться в Церкви? Что для вас стало таким решающим фактором? Александр Мельник: Это было давно, может быть еще в 80-х годах, а может быть и в детстве. Это было постепенно и эволюционно, без резких шагов.
Кстати, Самара, эге-ге... С прессой может у вас там и не очень, но кинотеатры-то есть. Когда посмотрите фильм? Интересно Ваше мнение.
хм да я собственно неутерпела и еще 28 августа посмотрела - я уже пишу свою рецензию - хочу что бы продуманно все получилось, а для этого надо время. Все будит - обесчаю. А счас могу сказать в двух словах - фильм меня не разочаровал.
Пост N: 91
Зарегистрирован: 30.03.08
Откуда: Россия, Самара
Отправлено: 04.09.08 18:43. Заголовок: Пока Чапай думу-дума..
Пока Чапай думу-думает - вот такая найденная мною в инете рецезия:
Кинодраматург Ариф Алиев выдвинулся в число заметных российских сценаристов еще во второй половине 1990-х – начале 2000-х, когда сперва поучаствовал в создании «Кавказского пленника» Сергея Бодрова, а затем в рамках «Русского проекта» писал тексты для режиссера Дениса Евстигнеева. Сценарии у Алиева в тот момент были самые разноплановые: от исторической притчи «Мама», сплошь пронизанной драматическими аллегориями, до весьма странной картины «Займемся любовью» – своего рода аналога «Американского пирога», только без генитального юмора и даже с неким возвышенно-романтическим уклоном. В 2000-х Арифа Алиева потянуло на масштабные исторические полотна: и «1612» Владимира Хотиненко, и «Монгол» того же Сергея Бодрова – на его совести. Довольно, надо сказать, феерически расправившись с прошлым, Алиев устремился в будущее. И хотя на календаре «Новой земли» дебютанта Александра Мельника – всего-навсего 2013 год, перед нами твердая футуристическая антиутопия, претендующая на то, чтобы из тюремного сексуального юмора и жесточайшей уголовной резни выковать религиозно-символическое кино.
Кино в итоге выковалось своеобразное. Завязкой для сюжета послужили реальные события 2004 года, когда Виталий Калоев убил швейцарского авиадиспетчера, виновного в гибели его семьи. В фильме Калоев стал Иваном Георгиевичем Жилиным (Константин Лавроненко), который вместе с еще 205 российскими заключенными попадает на Новую землю (ту самую, между Баренцевым и Карским морями), куда руководство исправительно-трудовых учреждений сначала России, а потом и США решает отослать излишек тюремных обитателей – для самостоятельной островной жизни. Таким образом, интрига данной антиутопии имеет явный практический смысл: во многих странах уже сейчас совершенно отменена смертная казнь, в некоторых (как в России) на нее введен мораторий, между тем число злодейств только растет, а тюрьмы и без того переполнены. То, что происходит по дороге на Новую землю и на самой Новой земле, можно квалифицировать лишь как тотальную резню, в ходе которой естественная гоббсовская «война всех против всех» мгновенно перерастает в натуралистически снятую уголовную мясорубку. При этом сексуальная, и в частности утрированно гомосексуальная, тематика, крайне актуальная на зоне, а в фильме доведенная до сатиры и гротеска, занимает столь значительную часть картины, что весьма сильно затеняет философические поползновения авторов. Прежде чем дойти до религиозной развязки, Мельник с Алиевым предложат своим персонажам «раскаленный лом в жопу», «клизмы с серной кислотой», «насадить на хрящ любви» «говорливого пидорка», чьими «мозгами только жопу смазывать», и множество не менее незабвенных словосочетаний, афоризмов и моральных заветов. Зритель по ходу дела выяснит, что «кастратом быть хорошо: дрочить не нужно… и голос оперный», чтó символизируют, например, номера 41 («Четыре – это топор. Единица – член. Вот и значит: топором по члену») и 18 («Восьмерка – бесконечность. Единица – член») и что у героев, взлетающих на самолете под номером 18, «получается бесконечный такой член, который мы покажем всем с высоты». Впрочем, учитывая характер российской внешней и внутренней политики, последнее изречение приобретает поистине пророческий смысл. Монологи персонажа по имени Николай и по прозвищу Сипа (Андрей Феськов), убившего до отсидки множество людей особенно извращенным способом, вообще можно цитировать от начала до конца как образчик специфической кинодраматургии: «Дурак был. А кишки просто так разматывал – из любопытства. <…> Кишками я больше не интересуюсь, а вот мозг поизучал бы. <…> Если б мне сейчас на выбор предложили жареное мясо или бабу, я бы выбрал бабу. Зажарил бы и съел».
Впрочем, герой Феськова, даже в полуобморочном состоянии не забывающий мастурбировать на чужие фотографии, неспроста рассуждает о длине тонкого и толстого кишечника и о съедении гипотетической «бабы». В перерывах между крайне жестко и достоверно показанными побоищами (сначала русских с чеченцами, вспоминающими «подвиги» в Хасавюрте, затем русских с американцами, – последнее, кстати, снято несопоставимо реалистичнее, чем похожая на деревенские танцульки Невская битва у Игоря Калёнова) обитатели Новой земли непрерывно едят друг друга, а на десерт – леммингов, безжалостно уничтожающих запасы провизии. Любимая игра свежеиспеченных колонистов – «Последний – мертвый», когда на общественном вертеле зажаривается последний добежавший до барака. Человеческие качества здесь оцениваются максимально просто: «– Ну что, Махов вкусный был? – Пересолили!»
Однако неверно было бы полагать, что разматывание кишок, мастурбация, каннибализм и нескончаемая бойня служат для Алиева и Мельника самоцелью. Отнюдь: их художественная сверхзадача – показать, по выражению одного из героев, «край Земли». Новая земля – не просто географическое название, но имя для той части планеты, что оказалась за пределами ойкумены: культурного мира, обитаемого мира, в конце концов – человеческого мира вообще. Так сказать, Новый Свет, только наоборот. Персонаж Феськова утверждает, что это – место, в буквальном смысле забытое Богом: Бог не забирает оттуда души, их пожинают на Новой земле одни лишь черти. На протяжении всего фильма герои говорят о загробном мире, и из их лихорадочных теорий всплывает миф о некоем «третьем участке» – между раем и адом. Этот «третий участок» – Новая земля – не может даже стать классическим чистилищем, потому что тут нет ни смысла, ни искупления; terra nova, чей логотип вышит на робах колонистов, – мертвая зона, безнадежное преддверие преисподней прямо здесь, на Земле. Режиссер со сценаристом отчаянно ищут спасения (в религиозном значении слова) для особенно любимых ими персонажей: в кадре как знаки возможного исхода то и дело возникают иконы, в финале камера напряженно глядит на распахнутую часовню со смотрящим на зрителя святым образом, а главный герой физически возносится на небо, в сияющий просвет между темных облаков. На панораме виднеется надрывно вопиющее SOS, прочерченное на песке колонистами, причем средняя буква составлена из трех мертвых тел, выложенных как круг, а две S, скрепляющие этот замкнутый символ смерти, – явные «недовосьмерки», неудавшиеся, несбывшиеся бесконечности, о которых столько грезит персонаж Феськова. Разлетающийся по острову птичий пух – белый и чистый – рифмуется с поднимающимся к потолку в каюте Ингеборги Дапкунайте черным пеплом сожженных писем, чьи отправители либо перерезаны друг другом, либо зачищены огнем береговой охраны. Но интереснее всего то, что поднимается этот черный пепел на фоне дважды акцентированной репродукции Босха – того фрагмента центральной части триптиха «Искушение святого Антония», где свиноголовый демон-священник заключает договор с дьяволом посредством служения черной мессы. Стало быть, Новая земля – это все-таки уже в буквальном смысле преисподняя, где герои, предоставленные самим себе и сами же исполняющие функцию бесов, кромсают на части и поедают друг друга, от игры в охранников и заключенных, предложенной еще Оливером Хиршбигелем в «Эксперименте», переходя к игре «Последний – мертвый».
Пост N: 1069
Зарегистрирован: 01.07.07
Откуда: Москва
Отправлено: 04.09.08 23:06. Заголовок: Из рецензии: Разлет..
Из рецензии:
цитата:
Разлетающийся по острову птичий пух – белый и чистый – рифмуется с поднимающимся к потолку в каюте Ингеборги Дапкунайте черным пеплом сожженных писем, чьи отправители либо перерезаны друг другом, либо зачищены огнем береговой охраны. Но интереснее всего то, что поднимается этот черный пепел на фоне дважды акцентированной репродукции Босха – того фрагмента центральной части триптиха «Искушение святого Антония», где свиноголовый демон-священник заключает договор с дьяволом посредством служения черной мессы. Стало быть, Новая земля – это все-таки уже в буквальном смысле преисподняя
jiva, пока суть да дело, вспомним Босха?
Иероним Босх. Алтарь «Искушение святого Антония» "Искушение св.Антония" 1505-1506 Национальный музей, Лиссабон, Португалия
Части алтаря (слева направо): "Взятие под стражу"/внешнее левое крыло, левое крыло, центральная часть, правое крыло, "Несение креста"/внешнее правое крыло.
Совсем кратенько об алтаре "Искушение святого Антония" Благочестивый отшельник Святой Антоний подвергается всем возможным испытаниям и мукам, которые только способно было изобрести дьявольское воображение Босха. Зло таится повсюду, в каждом углу - соблазнительная искусительница скрывается в растрескавшемся древесном стволе, монстр вырывается из огромного перезрелого плода, и вся сцена полна угрожающих, сверхъестественных созданий. Пылающая преисподняя на заднем плане намекает на судьбу, которая ожидает тех, кто поддается греху.
Пост N: 1085
Зарегистрирован: 01.07.07
Откуда: Москва
Отправлено: 08.09.08 09:34. Заголовок: Небольшая выдержка и..
Небольшая выдержка из рецензии «Остров невезения» 08.09.2008, ПЛН, Псков
<...............................................................................> «Новая земля» радует своим актерским составом. Забавны новые актерские амплуа, застоявшихся в одном и том же образе актеров. Сергей Жигунов после длительного пребывания в сериале «Моя прекрасная няня», в данном фильме предстает нашим Брюсом Виллисом – десантником без страха и упрека. Ингеборга Дапкунайте и вовсе перед нами в роли холодной и рассудительной злодейки, этакой беспощадной «натовской нацистки». Любимчик режиссера Звягинцева Константин Лавроненко привычно умен, сдержан и даже в этом зубодробительном триллере крайне органичен.
Реконструирую грядущее будущее, Мельник удивительно точно передал атмосферу безысходности ожидающее человечество через несколько лет. Равнодушие, злоба, жизнь по принципу «человек человеку волк» заведет людей в смертельный тупик. И в этом бессмысленном конце света, мы будем развлекаться игрой «Последний - мертвый» (слабого в условиях дефицита продовольствия съедают). Мощные начальные 50 минут фильма просто-таки приковывают зрителей к креслу, «виной» тому не только натуралистические сцены каннибализма, которые не смакуются, а лишь подразумеваются, но и пугающая узнаваемость принципов, по которым выживают преступники на этом острове. Межэтническое противостояние, борьба за лучшую пищу приводит героев фильма к построению концентрационного лагеря, где горстка наиболее сильных индивидов диктует условия слабым и беспомощным. Но, показав весь ожидающий нас в будущем апокалиптический ужас, сценарий переводит нас на вполне себе голливудскую волну «а лишь бы как-нибудь загубить интересную идею». <...............................................................................>
«Погребение заживо, несомненно, чудовищнее всех ужасов, какие выпали на долю смертного. И здравомыслящий человек едва ли станет отрицать, что это случается часто, очень часто…»
Заживо погребенные, Эдгар По
-------------------------------------------------------------------------------- Заключительным фильмом кинофестиваля «В лучах кино», проходившего в псковском кинотеатре «Победа», стал фильм «Новая земля» режиссера Александра Мельника.
Братская могила «Новую землю» зрителям оставили «на закуску». Даром, что герои фильма с некоторого времени ежедневно питаются человечиной. Представители православной церкви заранее предупреждали, что многим зрителям «Новая земля» противопоказана. Наверное, так оно и есть. Только в таком случае противопоказаны и новости по центральному телевидению, и многие «документальные» фильмы. Вот где настоящие яд, насилие, а заодно еще и ложь.
До премьеры, в первую очередь, настораживали не предупреждения о каннибализме, а то, что сценарист фильма – Ариф Алиев. Не верилось, что автор сценария псевдопатриотической картины «1612» может написать что-нибудь стоящее. Однако все оказалось не так страшно. Точнее, конечно, страшно. С кровью, с мясом, с массовым насилием… Но все это, пожалуй, было оправдано и с христианским мировоззрением никак не расходилось. Многие фильмы, на которые зрители до 18 лет свободно ходят толпами, значительно вреднее и бессмысленнее.
Если бы герои телепроекта «Остаться в живых» жили не в южных морях, а где-нибудь за полярным кругом, и выбывшего товарища убивали и поедали в эфире по-настоящему, то «Новую землю» мы бы могли увидеть значительно раньше. А так, это произошло только сейчас.
По сути, героев погребают заживо. Но вместо того, чтобы просто банально закопать в землю, оставляют на некоторое время на поверхности. Причем организует этот «гуманитарный проект» какой-то западный фонд или что-то вроде того. И это самая сомнительная часть фильма. Злодейский след тянется туда, на Запад. Эксперимент проводит Марта, интеллигентная блондинка в очках (Ингеборга Дапкунайте), а наше тюремное начальство (Сергей Жигунов) только подыгрывает. Зато все остальное происходит на отечественной почве, даже тогда, когда под ногами обреченных преступников днище трюма.
Мечты сбываются Маленькая Новая земля своей жестокостью подозрительно напоминает большую Новую Россию. Вначале чеченцы насмерть бьются со всеми остальными. Затем оставшиеся в живых «все остальные» методично и организованно издеваются друг над другом.
Новая земля – это остров мечты. Хотя и не для всех. Но некий зэк по кличке Обезьян (Павел Сборщиков) давно мечтал стать надзирателем. И он им становится. Все правильно. Если рядом нет ни одного надзирателя, то его надо выбрать из числа имеющихся под рукой заключенных. И если рядом нет колючей проволоки, то ее надо сплести. Это принципиально. Мы уже давно так живем. «И здравомыслящий человек едва ли станет отрицать, что это случается часто, очень часто…» Для этого совсем не надо ехать на край земли, к Северному Ледовитому океану. Можно сэкономить на билетах.
Маниакальное желание Только один человек на Новой земле мыслит иначе. Это – Иван Георгиевич Жилин (Константин Лавроненко). Не будь Лавроненко, «Новая земля» могла бы и потеряться в океане других фильмов. Но этот немногословный актер способен удерживать внимание одним взглядом. Жилина каннибализм почему-то совершенно не устраивает. Он на маленьком клочке Новой земли умирать не собирается. У него далеко идущие планы: умереть таким образом, чтобы его похоронили рядом с женой и детьми. На Большой земле. Именно за погибших в катастрофе родных он когда-то отомстил авиадиспетчерам (привет Виталию Калоеву). Для начала Жилин пытается уединиться. Но выжить в одиночку невозможно. Приходится опираться на маньяка Сипу (Андрей Феськов). Что ж, так тоже бывает: чтобы остановить убийства, можно в союзники взять хоть Джека-Потрошителя. Сипа, кстати, тоже мечтатель. Его цель – непременно попасть в ад и отвечать в этом заведении за разнообразие пыток. Однако его мечта – под угрозой. Что-то в Сипе ломается, и не в меру любопытный маньяк вдруг проявляет человеколюбие. Почти катастрофа. Его ад – под угрозой.
Возрождение Одна из сильных сцен фильма: буква «О» в слове «SOS», выложенная из трех мертвых тел. Камера поднимается все выше и выше. Сигнал бедствия должны были увидеть со спутника. Но только разве это бедствие? Люди со смаком убивают друг друга. Кого этим можно удивить? Глядишь на бойню с участием Якута (Виктор Жалсанов), Амурбека (Заза Чичинадзе) или Толи-слесаря (Марат Башаров) и вспоминаешь, как сам когда-то в армии дрался насмерть. Не для того, чтобы остаться в живых. А для того, чтобы не умереть раньше времени.
Русь (Россия) в фильме липкими пальцами хватается за топор. За топоры. Одна беда: топоры эти – иностранные и, следовательно, тупые. Они тоже убивают, но не всегда с первого раза. Не так надежны. И тут на остров привозят очередную партию заключенных. На этот раз они откуда-то оттуда. Из-за океана. Предводительствует чернокожий громила (Томми «Тайни» Листер). Развязка не за горами. Не за горами, а на берегу Новой земли. Но надежда умереть где-нибудь в другом месте придает силы. Иначе зачем существует Старая земля? И зачем тогда нужны «Лучи кино»?
Так уж устроен наш человек – стоит только появиться художественному произведению, чьи смыслы нарисованы методом кровавого шока и пощечины общественному вкусу, сразу же раздается множество обеспокоенных голосов: «Хватит крови!». Но парадокс заключается в том, что такие протесты запускают дискуссии, построенные как раз на осмыслении этой самой крови, а не на том, что этой кровью автор хотел сказать. Сложно сказать, почему так происходит – то ли кровь заливает глаза, то ли наши глаза устроены так, что кроме крови мы уже мало что замечаем. Так было 16 января 1913 г., когда в Третьяковской галерее Абрам Балашов набросился с ножом на картину Ильи Репина «Иоанн Грозный и сын его Иван». Так происходит и в конце августа 2008 г., когда в прокат вышла дебютная лента Александра Мельника «Новая Земля», которая еще до премьеры произвела эффект разорвавшейся кассетной бомбы.
За последнее десятилетие всего лишь три отечественных кинофильма вызвали широкую общественную дискуссию относительно применимости методов шока в искусстве. Это достопамятный «Брат-2» вместе с совсем недавним «Грузом-200» Алексея Балабанова и «Новая Земля» Александра Мельника. Любопытно, что в первых двух случаях вопрос о художественных методах ставился применительно к нашему социальному опыту: можно ли в фильме в качестве слепка с нашей действительности говорить: «Не брат ты мне, гнида черножопая»? И можно ли воспитывать поколение путем акта некрофилии со своим прошлым при еще ныне живущих афганцах? И только относительно «Новой Земли» вопрос задается максимально прямо: а допустим ли сам принцип живописания крови и сцен каннибализма?
«Новая Земля» - это нечто среднее между антиутопией и притчей, повествующей о жизни и смерти обреченных людей в условиях, которые являются пограничными для любого человеческого существа. В фильме, бюджет которого составил $12 млн, снялись звезды российского и мирового кинематографа – Марат Башаров, Ингеборга Дапкунайте, Сергей Жигунов, Тони Листон. Чем-то кинолента по крику отчаяния и безнадежности похожа на киноэпос «Живые» Фрэнка Маршалла, повествующий о выживании в высокогорных Андах команды уругвайских регбистов, чей самолет разбился в горах. Ситуация в «Новой Земле» такова, что уровень преступности к 2013 г. во всем мире стал недопустимо высоким. Все тюрьмы переполнены. «В истории человечества никогда еще столько людей не умирало. Четыре миллиарда мертвецов за пятьдесят лет! Восемьдесят миллионов в год! Куда их девать? Рай давно переполнен, но и в аду мест не осталось. Ты думал, умрешь, и тебя скинут в ад? И не надейся, посмотри, сколько вокруг маньяков. Что же делать? Не знаешь. И там долгое время не знали. Но все-таки придумали. В загробном мире началась великая стройка», – говорит один из героев фильма.
«Перестройка» в загробном мире прямо отражается и на земном измерении. Принято международное соглашение о запуске проекта особой зоны на архипелаге Новая Земля, которая организуется в форме колонии-поселения для особо опасных преступников. Для зэков построены несколько бараков, у них есть еда на три месяца, теплая одежда, инструменты и все необходимое. Зэков никто не охраняет, потому что с заполярного острова никуда не убежишь. Смертникам, которые согласились участвовать в проекте, сообщают, что за ними наблюдают со спутника, а для экстренной связи с внешним миром недалеко от побережья установлен специальный буй со спутниковым радиопередатчиком.
Потом, когда представители гуманитарных организаций и военные, доставившие смертников на Новую Землю, покидают остров, закованные в пронумерованные наручники преступники оказываются наедине с самими собой. Сразу же начинается жестокая свалка за доступ к ключам от наручников, где поначалу одерживают верх более организованные чеченцы. Выкрикивая свои номера, они быстро находят ключи, освобождаются и захватывают ящики с топорами. Чеченцы быстро загоняют дезорганизованную русскую толпу в ледяную воду, рубят на ходу сопротивляющихся и пытаются расправиться с теми, кто им досадил на пересылке. Лишь осознав, что только вместе можно одолеть чеченцев, толпа бросается вперед, сметает немногочисленных чеченцев и освобождается от наручников.
Александр Мельник решился впервые после опыта «Брата-2» показать то единение против общего врага наших людей, пусть даже несвободных, отверженных и совершивших страшные преступления, мотивом которого послужили не общие политические интересы, не общее мировоззрение, не лозунги и даже не ненависть, а вопрос банального выживания. Это было сделано смело и нелицеприятно, об этом еще долго будут говорить, но основной смысл борьбы с агрессивными элементами, бросающими вызов всему обществу, понятен: неужели объединение своих со своими может быть достигнуто путем не общего взаимопонимания, а тупого инстинкта самосохранения? И будет ли у нас вообще время, чтобы этот инстинкт успел сработать? Об этом стоит задуматься.
Казалось, все самое страшное позади – одуревшие от свободы зэки разбредаются по лагерю, разбирая одежду и продукты. Главный герой – немногословный зэк Иван Жилин тоже берет одежду и продукты, но не остается в лагере, а уходит вглубь острова. Когда он возвращается, ослабев от холода и голода, перед ним возникает жуткая картина. Продуктов на острове оказывается не так много – большую часть из них за первые три дня съели вездесущие лемминги. Буй со спутниковой связью странным образом оказывается неисправным. От дурманящей мозг анархии не осталось ни следа – власть в колонии захватывает гигантский отморозок с красноречивой кличкой Обезьян, разделивший всех зэков на две категории – касту господ во главе с самим собой и всех остальных, которые помещены в концлагерь и разделяются на четыре сектора. Но не это самое страшное. Все зэки, находящиеся в концлагере за колючей проволокой, вынуждены играть в смертельное состязание «последний - мертвый». Правила просты – кто после сигнала последний добежит до барака, тому предназначено быть пищей для всех остальных. Причем каждый сектор ест по очереди – раз в три дня. Выбора людям не оставили – продуктов слишком мало, к тому же их остаток принадлежит только группировке Обезьяна. Под угрозой смерти либо от голода, либо от топоров подручных Обезьяна зэки вынуждены играть в «последнего – мертвого».
Вне всякого сомнения, сцены фильма поражают своей жестокостью и натурализмом. Людей рубят топорами, проламывают камнями лица, свежуют заживо, жарят на вертелах и варят в котлах. Сленг русской зоны представлен во всем гиперреализме своих деталей, вплоть до нижепоясных тем. Однако не это ужасает больше всего. Больше всего ужасает отсутствие ответа на вопрос, обращенный к каждому из нас: где находится та неуловимая грань, после которой кончается человек и начинается зверь? Фильм действительно открывает один из самых главных парадоксов человеческой природы, ярче всего выявляемый методами антиутопии: даже когда у людей есть все или почти все, чтобы выжить и организовать свою жизнь более или менее нормальным способом, они все равно превращают ее в ад. Наверное, потому лента «Новая Земля» столь неприятна для многих, что она копает глубже внешней жестокости и вычерчивает координаты не умозрительного, а самого настоящего ада. Ведь со времен «Декамерона» Пазолини и мизантропа Сартра с его маниакальным утверждением, что «ад – это другие», и вплоть до романтической киночуши «Куда приводят мечты» Винсента Уорда нас постоянно учат мысли, что ад – это где-то там и где-то не со мной. И большинство почему-то уверено, что ад – это место, а не состояние, и что ад – это следствие, а не причина. Ад «Новой Земли» – это ось абсцисс и ось ординат человеческого беззакония – проявление крайней свободы, помноженное на систему крайней тирании. Так, Обезьян, устраивающий диктатуру собственного беспредела, при этом свято верит, что «во всем должен быть порядок». Но на самом деле во всем, что происходит в колонии «Новая Земля» – от анархии с побоищем в прибрежной зоне и вплоть до людоедской системы выживания по «доктору Обезьяну», – никаких «других» нет, а несущие конструкции ада держатся на тебе, потому что ад – это ты сам.
Тем не менее жизнь Ивана Жилина, описанная в «Новой Земле», – это яркий пример, как следует бороться со своим адом. Это история о том, как человек, совершивший по примеру Виталия Калоева убийство нескольких авиадиспетчеров, виноватых в гибели его семьи, решает совершить побег не только из внешнего ада, но и из ада внутреннего. Жилин бежит не только из колонии «Новая Земля» вглубь острова, но и от себя самого, от собственных грехов, понимая прекрасно, что далеко убежать он все равно не сможет. «А ты чего не умираешь, Иван Георгиевич?» – спрашивает Жилина его бывший сокамерник маньяк Сипа, который присоединился к нему в его отшельничестве на острове. «Из-за них», – отвечает Жилин, показывая Сипе фотографию своей семьи. «Так они же у тебя умерли. Быстрей окочуришься, быстрее с ними встретишься на том свете», – недоумевает Сипа. «Как же я с ними встречусь, они в раю», – подводит итог Жилин. И все же он жив надеждой, что, несмотря на свои тяжкие грехи, сможет встретиться с семьей пусть даже на один момент, если будет похоронен рядом с ними. «Можно на том свете попросить что-то вроде свидания. Один раз хотя бы», – уверен Жилин.
Можно сказать, что вся философия и сотериология «Новой Земли» построена именно на этом – на одном шансе из миллиона вырваться из ада. Причем эта сотериология совершенно отлична от того, что уготовано обычным людям. Избыток беззакония и отсутствие всяких надежд влияют и на конфигурацию ада и рая в представлении преступников и, в конечном счете, в их судьбах. Так, Сипа многозначительно замечает Жилину: «В загробном мире между раем и адом строится Третий Участок. Не пересылка, не чистилище какое-нибудь временное. Они, Иван Георгиевич, для таких как ты, строят Третий Участок. Ты понял мое открытие?» А потом добавляет: «Да, Иван Георгиевич, тебе нельзя здесь умирать. Есть такое выражение «Богом забытое место». Мы сейчас находимся в Богом забытом месте. А раз Бог забыл про это место, значит, он отсюда души вообще не забирает. Черти могут забрать, а Бог – нет».
И все же фильм рассказывает о том, что надежда есть даже в таком месте, как колония «Новая Земля». Жилин находит в далекой бухте острова вмерзший в ледник старый советский гидросамолет. Более того, вернувшись с Сипой в лагерь, он выступает против Обезьяна и поднимает зэков на бунт, прекращая людоедство. Обезьян мертв, зэки свободны, продукты поделены. Плюс к этому голодная смерть побеждена и зэки добывают себе пропитание в море, собирая скудные ракушки и водоросли. На острове строится православная часовня. Но вскоре прибывает следующая партия отверженных – на этот раз американцев. Снова завязывается жестокий бой, и Жилин со своими еле-еле одерживает тяжелую победу. Правда, «международные силы», проводящие мониторинг острова, приходят к мнению, что развитие проекта зашло слишком далеко. Проект колонии «Новая Земля» официально закрывается и признается одним из самых больших заблуждений человечества. А сама колония уничтожается огнем с военных кораблей вместе со всеми колонистами. Жилин с несколькими товарищами успевает добраться до гидросамолета и взлететь. Пронзенный пулями самолет все-таки прорывается через кордоны окружившей Новую Землю флотилии и улетает, уже свободный и, видимо, освобожденный от зла. В этом одно из самых важных отличий «Новой Земли» от вызывающей чернухи «Груза-200». Оно заключается в вечной антитезе между замурованным миром и миром с просветами впереди, между адом свершающимся и уже свершенным.
Фильм действительно оставляет после себя довольно смешанные чувства и ставит множество неудобных вопросов, один из которых более чем очевиден. Его можно озвучить так: что же такое произошло со всеми нами, что уже к 2013 г. наше общество превращается в генератор, который плодит маньяков и убийц в геометрической прогрессии? Ведь в финальных титрах фильма показаны фотографии главных героев в прошлой жизни, еще до тюрьмы. Мы видим нормальных и даже светлых людей – хирургов, учителей, слесарей. Эту лакуну понимания придется заполнять уже самим зрителям. К тому же более чем красноречиво выглядят флот «международных сил» и солдаты в натовской униформе вокруг наших северных островов. Это способно сказать о многом, если не обо всем. И вывод из предложенных нам размышлений, увы, не столь утешителен: общество победившего потребительского гедонизма, общество внутренне и внешне разобщенных людей в своем закономерном развитии не может не попасть под колпак очередного координатора проекта «Новая Земля» Марты и ее хозяев, словно дипломированные вивисекторы ставящих опыты над бывшими людьми и бывшим народом. К чему же мы тогда идем, если это грозное предостережение Александра Мельника расположено не в аморфном «будущем», а начинается уже завтра? Но выход, подсказанный авторами фильма, как и во все времена, может быть только один: это путь наверх со дна собственноручно выкопанной пропасти. Потому что с адом на этой земле расстаться невозможно, но можно выбрать, где тебе находиться – под ним или над ним.
— Сценарий лежал десять лет. Почему именно сейчас вы решили им заняться? — Ко мне он попал недавно, и как только я его прочел, то сразу решил, что мы это снимем. Это некое свидетельство того, что происходит сейчас с миром. Оно гипертрофировано, оно ужасно, мне кажется, но вот один из моих товарищей сравнил его с портретом Дориана Грея. Общество создает себе некую иллюзию, зеркало, в котором отражается его благополучие, но ведь есть и настоящая составляющая, и если мы периодически не будем к ней возвращаться, мы точно утонем в наших утопиях. Благими намерениями, как известно, вымощена дорога в ад. В любом конфликте виноваты всегда все стороны. Так же и в нашем кино. Я же не обеляю этих преступников. Я говорю о людях, которые попали в чрезвычайные обстоятельства, сложные условия, и которые вдруг демонстрируют необыкновенные качества, человеческие и нечеловеческие.
— Возможно такое на самом деле? Возможно, чтобы люди устроили себе именно такую историю? Это свойственно человеческой природе? — Есть примеры. У нас почему-то об этом не рассказывают, но во Франции вышла книга о том, что происходило в 30-х годах на севере Якутии, где на острова без охраны выселены были зэки. Они разбрелись по всему краю, потом их ловили, потом за их уши платили охотникам, они жрали друг друга. Книга эта называется «Остров людоедов». Но мы же говорим об аллегории. Человек, поставленный в определенные обстоятельства, начинает жить, изменяя человеческим законам. Это главная мысль фильма. А если говорить о физиологической составляющей, то мы знаем, что человек может превратиться в зверя. Он становится бешеным даже в обществе, где существуют законы. А когда законы исчезают? Первый день Апокалипсиса — отменены законы человечности. Есть только один закон — кто сильный, тот победил. Конечно, можно сказать: почему герои фильма не начали ловить леммингов, бить китов? Это была бы другая история, что-то вроде Робинзона Крузо.
— А маньяк-убийца, разматывающий из любопытства кишки своим жертвам, — он тоже человек? — Скорее, полубес. Периодически в нем появляется нечто человеческое, но довлеет бесовская сила, которая все разрушает. Он ребенок, из которого можно вылепить все что угодно. Когда его ведет дурная сила, он превращается в неразумное дитя, которое обрывает крылья мухам. Ему это интересно.
— Очень сложная задача — пытаться сострадать типу, который убил не меньше пяти человек и разматывал им кишки из любопытства... — Безусловно. Но мы же вывели ситуацию в крайность. В идеальном, утопическом варианте мы должны сострадать и этим людям. Но у нас не получается. А дальше мы отступаем, отступаем, и вот на дороге стоит бабушка, голосует, а мы ее не берем, потому что дождь идет, машина чистая, кто-нибудь подберет, кто сзади едет. Мы увидели зимой бомжа, который лежит на улице, но нам хочется пройти мимо, потому что от него пахнет очень плохо. Помните притчу о добром самаритянине? И вот мы все отодвигаем границы своего участия, и оказывается, что мы живем в очень маленьком мире, в котором есть один только я. Мы даже своим близким не можем сострадать и говорим: «Чего ты хочешь? Я принес тебе зарплату, заработал денег, не трогайте меня, я живу для себя, я устал». Устал быть человеком.
— Вы явно критично относитесь к европейскому гуманизму. Почему? — Мне кажется, сегодняшний христианский западный гуманизм выстроен по закону: если ты не нарушил закона, ты прав. Если у тебя хороший адвокат, ты можешь безнаказанно совершать преступления, быть безнравственным. В нашем обществе все было по-другому: человек должен был заботиться о спасении души своей, и страх Божий должен был его сдерживать. И если в тебе нет страха Божьего, а есть страх перед законом, то такая цивилизация проигрывает. Я не говорю об экономике, я говорю об отношениях с Богом. В этом смысле мы ни в коем случае не должны идти на западные эксперименты.
— Правда, что вы сняли это кино на свои деньги и на те, что одолжили у друзей-бизнесменов? — Часть производственного бюджета — действительно мои деньги и деньги моих друзей, но основной массив — обычные банковские кредиты.
Пост N: 1144
Зарегистрирован: 01.07.07
Откуда: Москва
Отправлено: 21.09.08 23:22. Заголовок: Журнал «Кто Главный»..
Журнал «Кто Главный», октябрь 2008 Лавроненко. Интервью после "Новой земли"
- В одном из ваших с Андреем Звягинцевым интервью для радио вы сказали всего две фразы: «здравствуйте» и «я не брился две недели». - Нет, нет, там еще были фразы, я много говорил.
- Не знаю, все равно вы производите впечатление человека малоразговорчивого. Это соответствует действительности? - Иногда приходится.
- Но вы же работали конферансье, когда служили в армии, разве конферансье могут быть малоразговорчивыми? - Это было так давно... Мне еще не было двадцати лет.
- Но я читал, что вы даже должны были сами придумывать репризы. - Ну да, объявлял номера. Это было в ансамбле СКВО. На мне были обязанности ведущего концерта. Я должен был читать не только патриотические стихи, но и юморески какие-то. Мне приходилось читать и Жванецкого, и Горина, и Альтова. Сейчас всех и не упомнишь. Потом надо было готовить программы, посвященные всяким событиям, праздникам. У меня была и киноаппаратная. Я готовил подборки из кадров, какие-то секунды под какие-то тексты. Работа, кстати, была творческой.
- Это были тексты вашего собственного сочинения? - Что вы. В те годы это было просто невозможно. Да этого и не требовалось.
- В одном из интервью вы сказали, что считаете себя - по своей внутренней сущности - комедийным актером. Но комедийных ролей вы пока не сыграли? - Пока нет.
- Были попытки? Может быть, в театре... - Опыты были, большие, маленькие... Когда я разговариваю с друзьями, коллегами, юмор постоянно присутствует. Многие говорят: «Давай, давай!». Но все же это связано не только с моим желанием, не с тем, как я себя вижу. Многие - особенно в кино - используют то, что они увидели раньше. Они увидели человека в определенном образе и давай, давай дальше так же его и использовать.
- Они не увидели в вас комедийного актера? - Ну да. Я понимаю, конечно, что у меня физиономия не комедийная. Но вы ведь знаете, это известная вещь, комедийные актеры в жизни очень серьезные и несмешливые люди. В жизни, за сценой. Но это я не о себе.
- Когда вы получили премию на Каннском фестивале ,в ансамбле СКВО собрались люди, стали вспоминать, как они служили вместе с вами. - Да вы что! - Никто не вспомнил. - Ну, наверное, это собрались люди, с которыми я не служил. - Еще я звонил бывшему директору ТЮЗа, Компанийцеву. - Но я никогда не был в ТЮЗе. - А он говорит, что помнит, как вы приходили в театр вместе с Жигуновым , и он сразу понял, что Константин далеко пойдет. - Сейчас многие говорят, что помнят ,как я куда-то приходил. Но с Компанийцевым мы даже не знакомы.
- Так вы не пытались работать в ростовских театрах? - Да ничего я не пытался, я здесь учился всего один год. Поэтому не знаю, откуда он все это взял. Это не только к нему относится.
- Но в вашей жизни был еще и Дворец культуры «Ростсельмаш». - Не знаю, как сейчас, но тогда это был огромный культурный комплекс...
- Сейчас там закрыли даже библиотеку. - Тогда он жил... Там был народный театр драмы, еще какой-то, и Театр юного зрителя, в котором я занимался, а мама Жигунова им руководила. Был народный театр танца, был народный театр балета, которые гремели и ездили не только по стране, но и за границу. Там было столько коллективов! И они не просто так отрабатывали время, люди пытались туда попасть и не всем удавалось.
- А что это были за спектакли? - Ну, во-первых, все новогодние представления были на нас. Со мной был связан очень громкий спектакль «Двадцать лет спустя». Это была курсовая работа - Галина Ивановна Жигунова училась в Щукинском училище на режиссерском факультете. Приезжали известные педагоги, они посмотрели наш спектакль и очень высоко его оценили. Спектакль очень долго делается, особенно когда непрофессиональный коллектив - год-полтора. Те, кто участвовали в нем, до сих пор его помнят, хранят фотографии. Еще какие-то спектакли были...
- А ваша сестра тоже участвовала? Я читал, что именно она привела вас в театр. - Нет, она не участвовала. Она просто нашла рекламу в газете, прочитала и сказала: «Иди, там набирают!» И я пошел.
- Вы говорили про ваших ростовских друзей, с которыми регулярно общаетесь. Они связаны с театром? - Нет. Кто знаком по самодеятельности, кто одноклассник. Последние пять-семь лет мы тесно общаемся. С искусством никто не связан.
- Никто из друзей не просит вас чем-нибудь помочь? - Нет.
- То есть дружба в чистом виде? - Абсолютно.
- На вашем неофициальном сайте все время прокручивается ролик из фильма «Возвращение» - именно тот момент, когда вы бьете мальчиков. - Не знаю, кто это сделал этот сайт.
- Тем не менее, интересно было бы узнать ваше мнение о воспитании детей (у Лавроненко - приемная дочь). - Я считаю, что детей надо воспитывать любовью. Причем чем больше этой любви, тем лучше. Много любви не бывает. Либо она есть, либо ее нет.
- О вашей семье практически ничего неизвестно. Вы уходите от ответов на эти вопросы. Это принципиальная позиция? - Не то что ухожу. Я просто не понимаю, зачем это нужно, это же совсем другая история. Есть другие люди, которые этим живут, и в этом находят какой-то смысл. Наверное, вот так.
- После фильма «Возвращение» вашим агентом стал Сергей Жигунов. Сейчас - он по-прежнему ваш агент? - И сейчас. Но он мой друг. У меня не один агент, есть еще агент, который специально всем этим занимается, а с Сергеем я советуюсь в какие-то моменты, когда уже не знаешь, что делать. Я часто с ним советуюсь.
- Фильм «Новая земля» он вам посоветовал? - Нет, это я сам. - Роль случая в вашей жизни? Сегодня вы говорили про Бога, что идете к нему, про путь. - Скажем так: ряд случайностей - есть закономерность. В каком-то смысле... Человек ничего не делает и говорит: «судьба». Что такое случай - кирпич упал? - Ну возьмем простой вариант: человек в нужное время оказался в нужном месте. - Ха-ха... Как посмотреть. Может быть, к этому все шло. Все равно, вы случай сводите к какому-то успеху, вот что-то произошло и человек стал успешным. Случаен ли у человека этот успех? Речь об этом? - Об этом и не об этом. Вопрос сложный... Можно взять другую сторону вопроса. Есть ли пределы энергии, с которой человек должен стремиться к воплощению заложенных в нем способностей? Может, надо поработать локтями? - Конечно, нет. Однозначно нет, не надо никого расталкивать. Все усилия нужно направить на самого себя. Не надо побеждать других. Надо побеждать себя. Узнавать себя и побеждать.
Пост N: 1260
Зарегистрирован: 01.07.07
Откуда: Москва
Отправлено: 15.10.08 00:17. Заголовок: Рецензия из ЖЖ, Конс..
Рецензия из ЖЖ, Константин ТЕРЕХОВ, 14.10.2008. Рецензия без особых "закидонов" и философствований. Этим и хороша. Заметка о кино: Новая земля
Планировал сходить на этот фильм в кинотеатр, но, как обычно, с нашим кино – как рулетка: повезет, не повезет! Как то делать выводы согласно трейлера, актеров, художественной труппы не получается. Вот взять режиссера Мельника: кто он, что он непонятно, из открытых источников значится, что это вообще его первый фильм. Исполнитель главной роли Константин Лавроненко все по сериалам снимается, и в мое поле зрения не попадал. Синопсис также особый эмоций не вызывал…
Решил действовать как всегда в таких случаях: дождаться выхода на dvd. Таким макаром решил поступить еще с рядом фильмов. И если «День Д» и «Гитлер капут» - это понятно, что по определению должен быть натуральный шлак, то в случае с «Новой землей» все не так просто оказалось. Впрочем, как и с русским «Коммандо», но об этом в другой раз.
Первоначально сел смотреть всей семьей, но после первых кадров вырубил, и продолжили просмотр с женой только после того, как уснул ребятЁнок, потому что натурализма в этом фильме с лихвой. Вывод первый: детям, беременным, слабонервным и впечатлительным смотреть категорически запрещено. Что, впрочем, к минусам фильма отнести никак нельзя. Да и честно говоря, сразу после просмотра что-то никаких минусов и не находилось! По привычке, честно старался еще в процессе подмечать всякое разное, но ничего такого не находилось. Да и как-то происходящее на экране затянуло и захватило, что было не до критики. Тоже самое – и по завершению фильма.
Сценарий? Да вроде все нормально. В конце концов, в целом - это фантастика, показывается будущее, в котором может быть что угодно. А по мелочам тоже вроде как все реально. Правда, единственный момент, в который я не поверил, как они там подручными средствами смогли починить аэроплан. Во все остальное – веришь!
Постановка хорошая. Повторюсь, все смотрится на одном дыхании, практически без перекуров. Режиссер, пусть и дебютант, свое дело знает. А может как раз в этом и причина: вот он новый незамутненный свежий взгляд новичка?
Что бывает редко, но практически все актеры сыграли если не на «пятерку», то на твердую «четверку» точно. Приятно удивил Жигунов в эпизодической роли. Башаров мне, в принципе, нравился всегда, и в этом фильме не подвел. Но самое большое открытие – это Лавроненко, сыгравший главную роль: просто отлично.
Про натурализм уже упоминал. Каннибализм, показанный чуть ли не в открытую, кровь, смерть, резня – все тут есть. Но все снято настолько, насколько это нужно, ни больше, не меньше. И, что самое главное, тут натурализм не ради натурализма, а потому что – это все реально и это все есть в том сообществе, о котором повествуется в фильме.
Единственный большой недочет – это финальный эпизод, который рисовался на компьютере. То ли денег не хватило, то ли умения – но смотрелось это все слегка паршиво.
А в целом, хорошее и достойное кино. Даже могу сказать, что в нашем кино ничего подобного за последнее время и не припоминаю. Смотреть всем, за исключением вышеупомянутых групп населения.
Nulin ладно-ладно не нервничайте так, нервы вам еще пригодяться Просто подумалось, что это уже не актуально , но если вы так просите, то прошу - мой "опус":
Начну с внеших вещей. Ходила первый раз на фильм 28 августа вечером и постаралась проследить, что за контингент зрителей присутствовал в зале – в основном это была молодежь 30-40 лет . Помниться создатели хотели видеть среди своих зрителей «думающих подростков 14-16 лет» - таковых в принципе не наблюдалось (в смысле подростков этого возраста ). Были немного 40-50-летних. Зал был заполнен где-то на 1/3, что для буднего дня наверное и не так плохо. Теперь про сам фильм. В общем и целом он произвел на меня благоприятное впечатление, хотя честно признаться, в свете этих бурных дискуссий о нем перед прокатом меня «терзали смутные сомнения» и я ожидала, что возможно будет хуже.
Сразу по поводу жестокости: я бы сказала, что фильм скорее жесткий, чем жестокий – по-моемому это все же разные вещи. Вообще глупо ожидать в фильме про зэков с пожизненным за убийства каких-то ангельских действий и того, что они не будут в общей своей массе действовать по старинке – то есть, убивать. Потом, все твердят об избыточном количестве насилия в кадре. Да любой боевик и уж тем более триллер, даст фору 10 «Новым Землям» по колличеству убийств и натурализму в показе всего этого в кадре. Скажем, в том же «Коде Апокалипсиса» было стоооолько убийств, только в 10-минутный бой в начеле фильма чего стоит.
Что понравилось в фильме: 1. Просто невероятно красиво снятая природа. Илья Демин просто заслуженно получил на «Кинотавре» свой приз. Суровость природы очень хорошо подчеркивает зыбкость человеческой жизни в этих условиях. В этом плане очень показателен, на мой взгляд, случай с цветком, который Жилин находит во время ухода из лагеря. Такой маленьким и хрупким инородным телом он смотриться в этом суровом краю.
2. Подбор музыки просто на высоте – все в тему и в нужных местах расставляла свои акценты. Например, звучащий в момент расстрела заключенных Моцарт + триптих Босха в кадре – великолепно передают настроение момента, весь его трагизм. Еще запомнилась песня на титрах – очень проникновенная. Вообще и сами титры были необыкновенно хороши – в начале каждый персонаж фильма вплетается в общую картинку иконы «Страшный суд», в конце идут фотки «дотюремной» жизни всех персонажей – сильный ход.
3. Понравилась игра актеров – вообще про это много уже говорили. Единственно только не соглашусь, что И. Допкунайте не к месту была. На мой взгляд это было так специально задумано режессером – показать такой образ барышни не от мира сего, которая витает там в своих гуманстических идеях, предлагает кофе-чай, а через час преспокойно отдает приказ всех уничтожить. Еще не известно, кто страшнее на самом деле – зэки или такие западные «борцы за гуманизм». (а это, увы, очень актуально для нас в свете последних событий на Кавказе – двойные стандарты у американцев и их подпевал из Восточной Европы уже норма).
4. Запомнились некоторые фразы: «Сколько не живи – все равно мало будет», «Вот он край земли – по крайней мере для нас», «Человек такая гнида – процентов на 30 состоит из того что даже бульон не сваришь», «Барашком пахнет – смертью пахнет».
И по поводу концовки – как я поняла ее. Все улетели к новой жизни ровно настолько, насколько произошло преображение внутри них. Например, Сипа тоже взлетел, но несколько секунд, Аржанов и Толя-слесарь улетели с Жилиным, но их настигли пули с американского корабля. И по-сути один Жилин получил право на "новую жизнь".
ладно-ладно не нервничайте так, нервы вам еще пригодяться
Спасибо за заботу о моих нервах
jiva пишет:
цитата:
Просто подумалось что это уже не актуально
Как это не актуально? Во-первых, фильмы живут не месяц и не два. А некоторые переживают и десятилетия. Поэтому всегда интересно узнать мнение зрителей о той, или другой картине. Я Вам больше скажу. С удовольствием бы узнала Ваше мнение, например, о любом из старых фильмов с участием СЖ. Разное время, разное прочтение - когда-то актуально, сейчас может быть - наивно, а может и нет? А есть фильмы вне времени...
Спасибо за "опус". Прочитала с интересом. К сожалению, не могу Вам прооппонировать, потому что так и не дошла до кинотеатра. Но, может и решусь как-нибудь купить фильм на DVD.
jiva пишет:
цитата:
Подбор музыки просто на высоте – все в тему и в нужных местах расставляла свои акценты.
Вы знаете, я считаю, что правильно подобранная музыка, как минимум на четверть, обеспечивает успех картине (естественно наряду со сценарием, игрой актеров и визуальным рядом). Удачно найденная музыкальная тема, да еще и в нужном месте, "цепляет" и может заставить вернуться к фильму, смотреть заново, что-то переосмысливать ...
Пост N: 1340
Зарегистрирован: 01.07.07
Откуда: Москва
Отправлено: 30.10.08 21:15. Заголовок: Еще один отзыв читат..
Еще один отзыв читателя ЖЖ, 30 Окт, 2008 Кино навыворот
«Новая земля» - это фильм не для всех. В нем тошнотворная жестокость сочетается с редкой художественностью. Такая взрывоопасная смесь не позволяет оставить фильм без внимания, и ругаешь его или хвалишь – не написать о нем трудно, а уж забыть практически невозможно.
Персонажи Хорошо прописаны и детально проработаны. Запоминаются даже без заучивания имен – с первого же появления. Сцена разговора с начальником тюрьмы – безупречный прием.
- О чем вы мечтаете? (с) Начальник Тюрьмы
Жилин (Константин Лавроненко) Выглядит чужим среди всей пестрой компании. Он не рассказывает о своих мечтах, не бежит драться за ключами, не делит припасы и сферу влияния, не играет в «последний-мертвый». Ищет выхода, пытается выжить и сохранить лицо, ради семьи, которой впрочем, давно нет. Лавроненко играет безупречно, к нему претензий нет. Проблема скорее в сегодняшнем обществе. Пресловутая подмена понятий. Очень прочно в мозгу у каждого укоренилось: если любит – значит хороший. Можно убить, опуститься, натворить гадостей, главное любить. Это как искупление.
- Хитрый человек – прожил два месяца без общества. (с) Обезьян
Сипа (Андрей Феськов) Очень яркий персонаж, новый для российского кино. На нем держится вся личностная линия фильма. Мне она кажется ярче и интереснее линии социальной. Финал – падение героя со скалы – апогей свободы личности, свободы от страха перед смертью и отрицание всего мирского. В этом чувствуется хорошая формановская нотка, а Сипа как герой чем-то сродни Николсону в «Пролетая над гнездом кукушки». Уж простите за такое сравнение. Андрей Феськов – парень-открытие. В этом нет ни капли сомнения.
- Все-таки зря я Махову воды налил. Меня теперь черти в ад не возьмут. (с) Сипа
О фильме в целом Он динамичен до постоянного внутреннего напряжения, до глубоких следов от ногтей на ладонях. Это вероятно достигается почти непрерывной сменой антиподов главного героя. Сначала - чеченцы, потом - природа севера, затем - воры в законе во главе с Обезьяном, американцы, устроители эксперимента и так далее. Несколько разочаровал, пожалуй, только Жигунов. Ну не может быть у полковника российских спецслужб таких шустрых бегающих глаз. Власть не терпит суеты.
Фильм вывернут наизнанку: жесткость утрирована до насмешки над киноэпатажем; воры в законе величают друг друга господАми; маньяки-убийцы подают кружку воды нуждающимся.
Его будут ругать, и требовать его запрета. А на мой взгляд, кино нутром на улицу – это несомненный атрибут молодого кинематографа. Вспомните детей, у них вся одежда швами наружу.
Пост N: 2988
Зарегистрирован: 23.11.05
Откуда: Россия, Москва
Отправлено: 24.11.08 11:06. Заголовок: В Нарве - IV фестива..
В Нарве - IV фестиваль российского кино в Эстонии 20.11.2008
С 21 по 23 ноября в нарвском кинотеатре "Forum Cinemas Astri" состоится показ фильмов фестиваля российского кино, который открылся в Таллинне 14 ноября и проходил в течение трех дней в кинотеатре "Coca-Cola Plaza". В Нарве покажут пять фестивальных фильмов. Картина режиссера Сергея Говорухина "Никто, кроме нас" снята по одноименной повести, написанной режиссером несколько лет назад, пишет газета "Северное побережье". Сергей Говорухин был военным корреспондентом в Таджикистане, Чечне, Афганистане, Югославии, участвовал в боевых операциях. Но его фильм - не столько о войне, сколько о любви и о том, что любовь и нравственный выбор неразрывно связаны между собой. Картина участвовала в XVI открытом российском кинофестивале "Окно в Европу. Выборг-2008"; получила приз газеты "МК" за "Мужество говорить правду в наше неспокойное время" на фестивале российского кино "Московская премьера-2008".
Также в Нарве можно будет увидеть два последних хита российского проката. Это высокобюджетная антиутопия "Новая земля" (режиссер А. Мельник) со звездным актерским составом: Константин Лавроненко, Ингеборга Дапкунайте, Марат Башаров, Сергей Жигунов, а также остросюжетный психологический триллер, "русское молчание ягнят" - фильм "Тот, кто гасит свет" (режиссер А. Либенсон) с Алексеем Гуськовым в главной роли. "Новая земля" - фантастическая история нашего недалекого будущего, когда смертную казнь отменят, тюрьмы окажутся переполнены, и человечество пойдет на эксперимент - высадит на острове в Северном Ледовитом океане группу заключенных, с одной стороны, предоставив им свободу, а с другой - поместив в жестокие условия. Сумеют ли люди, предоставленные сами себе, начать новую жизнь?
Новая работа молодого режиссера Валерии Гай Германики "Все умрут, а я останусь" - про трех школьниц-подружек, для которых обычная дискотека становится главным событием жизни. Но посмотреть эту картину обязательно должны и родители, считают организаторы фестиваля. Фильм был в этом году удостоен специального упоминания жюри Каннского фестиваля.
Мелодраматический парафраз фильма Лукино Висконти "Рокко и его братья", "Океан" - фильм-участник конкурсной программы XIX открытого фестиваля российского кино "Кинотавр". Это история молодого рыбака Джоэля, которого бросила любимая девушка, а ее фон - прекрасные кубинские пейзажи.
Программу для детей представляет Всероссийский фестиваль визуальных искусств "Орленок". Для малышей - "Новые приключения Бабки Ежки", старшеклассникам адресован "Розыгрыш" режиссера Андрея Кудиненко, завоевавший приз "Лучшая режиссура" и приз зрительских симпатий на VI открытом кинофестивале "Амурская осень", премии "Лучший мужской дебют" и "Новая звезда - лучший дебют" на международном фестивале актеров кино "Созвездие", Гран-при XVI международного детского фестиваля "Артек".
Поддержку в проведении фестиваля оказали Министерства культуры России и Эстонии. http://www.dv.ee/
Пост N: 776
Зарегистрирован: 26.11.06
Откуда: israel
Отправлено: 20.03.10 23:12. Заголовок: ну что вы - пока СВ ..
Полетт пишет:
цитата:
Тоже, что ли, посмотреть? Жигунова съедят?
jiva пишет:
цитата:
ну что вы - пока СВ с Калашом в кадре они все шелковые
У меня СВ в нескольких его сценах "Новой земле" вызвал ассоциации с укротителем тигров в цирке. Весь из себя крутой такой. Окрик, залп из калаша - "Ап, и тигры у ног моих сели". А он упивается ощущением силы и превосходства. И сам собой любуется (вот только не смогла я определиться играет так СВ или действительно сам он себе так нравится ) А Лавроненко мне не понравился. Он конечно очень красив. Породистый, тяжелый выразительный взгляд.Но... Я в каком-то интервью с Фрейндлих читала. Ее спрашивают :"Вы в каждой роли такая разная, у Вас нет штампов." И она ответила:"У любого актера есть штампы. У плохого их 10, у крепкого профессионала - 100. А у хорошего - столько, что кажется, что их нет совсем". Так вот у Лавроненко этих самых штампов не много.ИМХО
Отредактировано. Перенесено из темы "Анонс". Администратор.
Жуткий фильм. Теперь думаю, зачем я на это подписалась – в смысле смотреть. Антиутопия в чистейшем виде. На «Повелителя мух» очень похоже, только гораздо жёстче, грубее. Да и действующие лица уже не благовоспитанные мальчики из хороших семей, а взрослые мужчины-уголовники. И это не Англия начала 20 века. Никакой изящности и изысканности. Соответственно духу современного российского кинематографа – жестоко, бескомпромиссно. Создатели решили не приукрашивать действительность: снабдили реплики героев ненормативной лексикой и не давали подзабыть, что перед зрителем взрослые мужчины с естественными потребностями.
Показано всё очень реалистично, после просмотра – тяжелый осадок. Идея фильма в общем неплоха, но… не нова. Впрочем, в музыке тоже всего семь нот, а придумать что-то новое в данном жанре, наверное, сложно – когда уже написан и дважды экранизирован «Повелитель мух», снят «Пляж» с Ди Каприо и др. Фильм не стал для меня открытием, пересматривать точно не буду.
Хорош в роли хитроватого, немного неприятного, но не лишённого чувства жалости парня Андрей Феськов. Жилин в исполнении Лавроненко не впечатлил – тут соглашусь с гостем_из_далека – герой с честным лицом и задумчивым взглядом уже приелся. Очень неожиданна И. Дапкунайте в роли руководителя группы разработчиков проекта. Внешне хрупкая, нежная женщина, с мягким голосом, выполняющая грязную работу, на поверку совершенно бездушная. Ну и, наконец, Сергей Викторович. Роль у него совсем небольшая, но сыграл ярко. Настоящий полковник!
Вывод: смотреть людям с крепкими нервами, любителям жанра и современного российского кино. Особо впечатлительным поклонницам Жигунова ограничиться просмотром двух сцен с его участием.
У меня СВ в нескольких его сценах "Новой земле" вызвал ассоциации с укротителем тигров в цирке. Весь из себя крутой такой. Окрик, залп из калаша - "Ап, и тигры у ног моих сели". А он упивается ощущением силы им превосходства. И сам собой любуется (вот только не смогла я определиться играет так СВ или действительно сам он себе так нравится )
Полетт пишет:
цитата:
Как Вам СЖ? По времени давно уже должен был появиться.
Разговор из будущего ?
Уже появлялся, вместе с Ингеборгой. Хорош. Очень выразителен. Упивается властью. гость_из_далека, думаю, все-таки СВ играет. Но, поскольку, сам по себе в жизни он руководит и управляет, ему эта роль, как Вы выразились "укротителя", по сути своей близка. Поэтому в роли полковника СВ очень органично смотрится.
думаю, все-таки СВ играет. Но, поскольку, сам по себе в жизни он руководит и управляет, ему эта роль, как Вы выразились "укротителя", по сути своей близка. Поэтому в роли полковник СВ очень органично смотрится
Ох, согласна, согласна. Побольше бы таких ролей. Или хотя бы одну роль, но центральную.
Nulin, в один глаз что-то удалось рассмотреть? Как вообще фильм? По необходимости продолжаете смотреть?
Антиутопия в чистейшем виде. На «Повелителя мух» очень похоже, только гораздо жёстче, грубее.
Да, по сути сюжет похож на "Повелителя мух". Те же противостояния, борьба за место под солнцем, подавление и подчинение более слабых.
Начало не понравилось - чернуха чернухой, не люблю тюремную тематику. Когда стали прорисовыватьcя основные характеры, появилась определенная глубина.
Полетт пишет:
цитата:
Показано всё очень реалистично
В фильме использовано много аллегорий, при богатом воображении можно на любой вкус найти. Думаю, такой эффект достигается как раз за счет этой реалистичности, повествования, так сказать, "на грани". Заключительные кадры с титрами - отличное режиссерское решение.
Полетт пишет:
цитата:
после просмотра – тяжелый осадок.
У меня нет после фильма тяжелого осадка - я лишь в который раз ставлю перед собой вопрос и не могу на него ответить. Что такое человек ? Зачем он в этом мире ? Какой смысл вложен в существование человеческого рода ? И есть ли этот смысл вообще ? Зачем дан разум ? Естественная мутация ? Тупиковая ветвь эволюции? Не знаю.
Полетт пишет:
цитата:
Хорош в роли хитроватого, немного неприятного, но не лишённого чувства жалости парня Андрей Феськов.
Согласна, хорош. Верю актеру безоговорочно.
Полетт пишет:
цитата:
Жилин в исполнении Лавроненко не впечатлил – тут соглашусь с гостем_из_далека – герой с честным лицом и задумчивым взглядом уже приелся.
Это первый фильм, где я вижу Лавроненко. Поэтому положительный герой с честным взглядом и задумчивым лицом мне не приелся. По-моему, сыграно очень неплохо.
Полетт пишет:
цитата:
Очень неожиданна И. Дапкунайте в роли руководителя группы разработчиков проекта. Внешне хрупкая, нежная женщина, с мягким голосом, выполняющая грязную работу, на поверку совершенно бездушная.
Кажется, в каком-то отзыве Дапкунайте в этой роли сравнили с демиургом. Мирок создан, букашки повели себя не так, мирок надо ликвидировать. "Ситуация необратима...". Произвел впечатление эпизод, где Ингеборга сжигает письма на фоне алтаря Иеронима Босха «Искушение святого Антония».
Вывод. Смотреть можно, только без детей и пожилых родственников. И не зацикливаться на каких-то особенно натуралистических моментах. В остальном - есть над чем подумать и о чем порассуждать.
Мирок создан, букашки повели себя не так, мирок надо ликвидировать
Неоправданная жестокость. Можно было обойтись без ликвидации. "Букашки" и так бы друг друга перебили. Но для усиления трагической ноты в картине хороший ход.
Nulin, я рада, что Вам понравился фильм. Постоянно говорите, что современное кино не смотрите. Есть надежда у российских кинематографистов реабилитироваться в Ваших глазах. Подробнее...
Кстати, рекомендованных гостем_из_далека и мною "Утомленных солнцем" смотрели?
Пост N: 481
Зарегистрирован: 10.02.10
Откуда: Москва
Отправлено: 21.03.10 19:40. Заголовок: Полетт пишет: Можно ..
Полетт пишет:
цитата:
Можно было обойтись без ликвидации. "Букашки" и так бы друг друга перебили. Но для усиления трагической ноты в картине хороший ход.
Конечно, можно обойтись без ликвидации. Но, я так понимаю, с позиций руководства проекта, это просто лишняя возня, углубление в человеческую суть эксперимента. Здесь заключенные рассматривались как цельный биологический организм, который функционирует по определенным эволюционным законам. Развитие пошло не тем путем, существование организма признано ошибочным, следует ликвидация. Кстати, наверное, отчасти фильм можно рассматривать в рамках пассионарной теории Льва Гумилева.
Пост N: 1113
Зарегистрирован: 10.02.10
Откуда: Москва
Отправлено: 19.05.10 18:33. Заголовок: jiva пишет: На работ..
jiva пишет:
цитата:
На работу принесли кипу старых журналов по автотюнингу, а в одном из них случайно обнаружилась рецензия на фильм.
Подумайте, какая глубокая связь между автотюнингом и антиутопией. Видимо, из-за того, что обе на букву А начинаются.
jiva, спасибо. Небольшая, но вполне симпатичная рецензия. Кстати говоря, возращаясь к КА из соседней темы. Не смотря на определенные тяжелые моменты в фильме НЗ, спустя время после просмотра могу сказать, что при возможности я бы пересмотрела фильм еще раз. Есть в нем что-то, оставляет след. Чего совсем нельзя сказать про КА - пустой и пустой фильм, с какой стороны не глянь.
Для удобства прочтения и порядка привожу оцифрованную версию рецензии. Очень русское кино
ВНИМАНИЕ! „Новая земля" — тот фильм, который надо смотреть „от титров до титров". В самые последние минуты вы узнаете, кем были герои на воле. Проматывать категорически запрещается!
Что бы вы делали, если бы оказались на необитаемом острове? Причем, не под пальмами среди обезьян, а на краю Земли, где вечная мерзлота, холодный океан и дикие ветры? Да, и еще одна немаловажная деталь: вас окружает компания злобных зэков-людоедов... Именно это случилось с героем фильма „Новая Земля", который снял никому не известный режиссер, президент Фонда „Андреевский флаг" Александр Мельник. Интересно, что до этого дебютант занимался совсем другими вещами: он возглавлял Фонд Андрея Первозванного и Центр национальной славы России,которые спонсируют храмы и устраивают благотворительные акции. На дебют в кино Мельника вдохновил сценарий Арифа Алиева, того самого, что совместно с Сергеем Бодровым придумал эпопею „Монгол". Сюжет не лишен современных аллюзий. За сказочными мотивами про Робинзона Крузо наших дней можно разглядеть довольно мрачную антиутопию о вырождении человечества в недалеком будущем. По сути, этот жестокий мужской фильм рассказывает не о зэках, а о нашем с вами обществе. 0 людях, которые в силу обстоятельств теряют человеческий облик и играют в кровожадную игру: „последний — мертвый".
„Новая земля", обошедшаяся создателям в 12 миллиардов долларов, — действительно прорыв в отечественном кинопроизводстве. Это едва ли не первый русский боевик, который не пытается „косить под Голливуд", не заигрывается спецэффектами, да еще может похвастаться внятной идеей. Захватывающий сюжет таит в себе не только социальный подтекст, но и духовную притчу о мире без Бога, о свободе выбора, об испытании на человечность и способности построить жизнь заново. Самолет, взмывающий в небо в самом конце Фильма, с лихвой компенсирует все муки ада, которые зритель испытает, глядя на бесконечную резню, трупы и отвратительные рожи каннибалов... Он дарит надежду. Если русское кино долгое время томилось без героя, то теперь мы можем его поприветствовать. Это человек со сломанной судьбой Иван Жилин. Его биография созвучна реальной трагедии Виталия Колоева, потерявшего семью по вине авиадиспетчера и отомстившего за нее. В исполнении Константина Лавроненко („Возвращение", „Изгнание") Жилин — человек со стальными нервами и харизматичной бородой, проявляющий свое лидерство в моменты наивысшей опасности. Он в океане не тонет, во льду не замерзает и умеет собирать самолеты из деталей допотопных времен. Тот еще тюнинг!
Сурового, немногословного Лавроненко в кадре призвана оттенять огромная массовка актеров во главе со звездами разной национальности. Тут и ледяная героиня Ингеборги Дапкунайте, и эпизодический Марат Башаров, и еще более мимолетный Сергей Жигунов в роли тюремного надзирателя, и чернокожий здоровяк Томми „Тини" Листер, играющий вожака американских заключенных. Особенно эффектными вышли сцены массовой бойни, снятые с высоты птичьего полета. Работа оператора — медленная, подробная, иногда с явным „приветом" фильмам Андрея Тарковского — вызывает больше эмоций, чем тот же „Ночной дозор" с его бешеным ритмом и всяческими визуальными извращениями. В который раз убеждаешься, что отсутствие спецэффектов никак не влияет на впечатление, если авторам есть что сказать. А имеющий уши всегда услышит.
Евгения Шмелева
ps.
цитата:
ВНИМАНИЕ! „Новая земля" — тот фильм, который надо смотреть „от титров до титров". В самые последние минуты вы узнаете, кем были герои на воле. Проматывать категорически запрещается!
Хотя мы это уже и говорили неоднократно, еще раз хочется сказать, оформление титров в конце - отличная находка, полное попадание в повествование фильма.
Не, ну разок-то видела, конечно не в два глаза, а как обычно, полуспиной, но представление имею. Первые несколько минут каждый раз полностью смотрела, дальше уже скучно, с середины - вообще Это я безотносительно актеров - в целом, считаю, неудачный фильм.
Смотрю вас таки прямо распирает на тему "Кода" последние два дня
jiva, бог с Вами. Я всего лишь ставлю заключительную точку в небольшом обсуждении из соседней темы. И вспомнила я о "Коде" лишь потому, что и там речь шла о патриотическом кино, и фильм "Новая земля" я тоже по большому счету могу отнести к патриотическому кино. Не более того.
Все даты в формате GMT
3 Просмотров сегодня: 1
Права: смайлы да, картинки да, шрифты да, голосования нет
аватары да, автозамена ссылок вкл, премодерация откл, правка нет
Вот такого же типа исследование мне хотелось прочитать о фильме "Шекспиру и не снилось".
Вот это, конечно, в общем и целом убивает... А если учесть, что 
, но очень хочется услышать, прежде, ваше эксклюзивное мнение. Вы уже видимо фильм видели? коль столь строго взялись судить... рецензии?!
. 
Тссс... Чапай думу думает. 
... Я поняла. Обещанного 3 года ждут, а еще и года не прошло 
Прочитала с интересом. К сожалению, не могу Вам прооппонировать, потому что так и не дошла до кинотеатра. Но, может и решусь как-нибудь купить фильм на DVD. 
) 
Не смотрела. Знаю, что там играет Машков, и помню, что Забаве понравилось, как там играет Кирющенко. Это всё. 
- участник сейчас на форуме